舞蹈艺术家，1958年生于云南，洱源白族人，以“孔雀舞”闻名。1994年，独舞《雀之灵》荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖。2003年，杨丽萍任原生态歌舞《云南映象》总编导及主演。在2012年央视春晚以舞蹈《雀之恋》，再展舞蹈诗人的风姿。
出生在三年“自然灾害”时期，饥饿记忆为她的人生启幕，“我记得我奶奶都是趁着半夜爬过河去，摘南瓜来给我们煮着吃”;经历十年“文革”，她骨子里流露着悲观，“我对人性很悲观，我很警惕”;四十年舞蹈生涯，她自称守望之人，“小时候就知道跳舞是生命需要”，“我在这里守候，我是守望的人”。她说，我看到事情的真相，太多利益对我没意义。她，就是舞者杨丽萍。
我对人性是悲观的，我崇尚自然现象
问：除了自己个人生活以外，我看您很少参与社会公共事务的讨论，针对一些社会议题您是什么态度
杨丽萍(下称“杨”)：不太想去，但我对人性是悲观的，因为我们经过“文化大革命”，所以非常警惕，我很警惕，像孔雀一样警惕，小心，因为人是最可怕的动物，要不杰克逊就不会死了。
问：1971年进入版纳歌舞团的时候，正值“文革”。
杨：所以看到很多，看到人吃人，人伤人，现在一样的。现在随时人都会伤害你，他们甚至伤害你不知道为什么伤害了你。
问：那个阶段会在你身上留下什么样的政治印记
杨丽萍：不光是“文化大革命”，现在一样的，只要你给人機会，给他时间、土壤，说现在可以放火了，你看他就会到处放火了，现在没人管没法律了，他就开始砸窗户了，他就开始拿着機枪扫射了，所以我很悲观，人很复杂。
问：您觉得这种复杂是什么
杨：就像潘多拉的盒子一样打开了，什么都出来了，苍蝇、蚊子、孔雀全都放出来了。
问：这是不是也影响了您对婚姻和归属感的理解
杨：我很崇尚自然现象，大企鹅养一个小企鹅，它可以一个月不吃东西，然后把它养大了，小企鹅长大了就走了。企鹅与企鹅之间就是这样的一个，它们也有集体，它们也有一个个体，这样的一个自然现象。不太喜欢一些约定俗成的东西，一些规定，约束，我那个《孔雀》里面的第一幕就是鸟笼，我在上面，把它们放走让它们自由。
跟孔雀学着做人，尽量去奉献
问：在您的理解中，婚姻只是一种关系，一种契约，凭需要来取舍它的存废，不必太过纠缠，那人跟人的这种关系是否构成责任
杨：在这个社会上很难，很难跟人相处，就是要以善待人，尽量站在他的角度去思考，然后尽量不要索取，比如说兄弟姐妹，你给予别人的东西，你不要想他要夸奖你，说大家对我很好，这个不需要。
人要找到一个爱的感觉，跟一个人相爱，然后那个人就会要求你，你就要有责任，所以你一般都简单一点，尽量去奉献，我的态度就是，基本上就是尽量去奉献。比如说我要去哪里演出，就按我的想法，我就会说我来演出，他问你需要多少钱，你的演出费多少我说你出个价吧，我不会出价，你愿意出多少，我觉得合适我就去，不合适我就不去，就不会去给别人一个非常大的压力，你可以选择不去。
问：您排斥这个吗
杨：我不是排斥，我看到事情的真相，都是太多利益的，对我来讲没有意义。我喜欢用舞蹈，用艺术，用精神跟人去交流，而不喜欢用一些这种七七八八的东西。
该什么时候开门，什么时候关门，这个度，不能什么都不知道，跟这个社会隔绝，也没必要。希望我们永远在原点上，世界再纷乱，再乱，你永远不去绕圈，你永远在最原点，你肯定要去慢慢转，最后还是回到这个地方，出生地就是始发点。
人太复杂，其实我们就是一棵小草
问：谈谈您的价值观。
杨：就是特别像自然里的。
问：还是要回归到自然。
杨：一棵树长大了，它长起来了，能让你呼吸到氧气，然后它给了你绿荫、清凉，然后它自己是靠着阳光，靠着大气存活。只要你不去砍它，人为地把它砍坏，它自己就会生长，然后这就是它的价值。但它为什么要长那么大，没人知道。你去问那棵树，或者问太阳，你为什么要给我们光明，是我们要给你钱吗你照亮我们，就这么简单，这就是太阳的价值观，月亮的价值观，包括一棵树的价值观。
我们人太复杂，其实我们就是一棵小草，你想宇宙有多大，我们根本就是一个小细胞。我们用光的速度都找不到宇宙的尽头。然后我们好好在这里，我们一个生命最多一百年就逝去，然后再生长，世纪永远在更替，从发芽、开花、结果、掉叶子和下雪，然后再发芽，都是在轮回。太短了，人的寿命太短了。所以这么多东西我就不想去想，因为太没用。我的价值观是什么不想去把它说清楚，如果要用文字说清楚，就像我怎么去比喻这么一棵树，或者太阳。
问：您从什么时候有的这种体悟
杨：我就是从自然里学的，就是跟那些僧人学的，跟孔雀学的。我要是有个孩子我也不会强迫孩子做任何事。我现在没说你必须要上学，你想学这个你就学，我会指导她，跟她谈，平等地谈，而不是强迫的，然后尽量地给予她，然后在她身上发现她，告诉她，让她找到自己，这个就是我的方法，这个很简单。
不是商业而是生存法则，灵魂也要吃饱的
问：外界对您还有一个评价是“在商海摸爬滚打多年的并不天真的艺术家”，商业和艺术，最难兼容的两个事情，在您这里似乎得到完美的结合
杨：我们是在原点上，我们在始发点，我们也在终点，我从来都在这个点上，所以我是特别清晰地知道。在2000年以后，人们知道一个电影要拍出来一定是要有票房的，2000年以前就是谁爱票房谁不是艺术，你看现在人才明白。我跳《雀之灵》的时候就已经知道，我这个舞蹈出来以后，跳出来以后一定是跟人有关系的，是人需要的，是可以买票来看这个作品。
所以我2003年演的《云南映象》一样，走到哪都是票房，从舞蹈门类票房上没有问题，这个是一种生态的平衡。你说我们一群人跳了半天舞蹈，我们花了那么大的体力，我们跳舞是要花体力的，我们跳了那么多，我们感受到了，我们的灵魂有了寄托，然后我们跟人没有关系，这是欠缺的。就好像太阳出来没有用一样，我们太阳出来，太阳升起来一定是它跟我们每一个人，跟我们的宇宙，跟我们的地球是非常的相关。
我们是舞台艺术，我们不是小时候的，在篝火边上自娱自乐，我们只要一进到剧场，我们就会是一个仪式，宗教，舞蹈宗教。人是要信宗，有信仰的，观众就是信仰，也跟我们一样信仰，所以他们来看我舞蹈，所以我们都是有信仰的人，就是舞蹈是我们的信仰。
这不是商业，这就是一个食物链，是一个生存法则，因为人们不单是要吃饱肚子，灵魂还要吃饱。比如说我们在台上跳舞，观众灵魂没有吃饱，所以你必须是又要有精神的，又要吃饱肚子，这是个特别简单的，这不是商业。这叫一个非常和谐，很生态，我们活得很生态。
问：现在有“出书热”，您本人好像从未出过书，为什么
杨：你要出书，就像跳舞是你擅长的，出书不一定是你(擅长的)，出什么，有没有意义你只是为了出一大堆书，然后不停地送人。
