人们老是坚定地认为，有人生来就是艺术家，他们拥有分歧凡响的特质，是以组织可以轻松地发现他们。耐人寻味的是，最不赞成缔造力自然天成说的人恰是缔造力超群的人。好比，舞蹈指导特怀拉撒普就否决这种脱离自身全力的艺术先天之说。作为获奖无数、以刷新舞蹈为己任的编舞巨匠，撒普在这个问题受骗然有讲话权。
撒普认为，每小我都有缔造力，但你首先必需做好那些例行的工作，别无捷径可走。毫无疑问，每小我都有各自的先天。就舞蹈而言，有的演员协调能力强一些，有的就弱一些。就算年夜婴儿的动作上也能看出分歧，有的生成就比其他孩子四肢矫捷。这种能力不是后天习得的，而是基因抉择的。但你不要拿基因抉择论来做砌词――“我干不了这个，我生成就不是这块料。”你必需战胜这种情感。最超卓的缔造力来自习惯和全力。当然还有命运。
撒普建议人们依靠年夜量模拟来培育缔造力，她的意思是，我们万万不要在别人的出色作品面前自惭形秽，甚至退缩不前。“模拟”这个词其实有时用得不正确，适当的词是“进修”。模拟是照搬别人的法子，进修是承担别人的问题。好比，同为法国立体画派巨匠的布拉克和毕加索有一个时代的作品十分相似，但作为艺术家，他俩在价值不美观、哲学思惟、布景等等所有方面都相去甚远。他们想要解决的问题是一样的，但这并不影响各自的进修，也不会导致原创性的损失踪。
撒普长于改变，经常前一支舞蹈用一种气概，编下一支舞时就尽可能采用截然相反的气概。这是她的一种策略，目的在于连结创作的活跃，避免僵化。撒普不喜欢一再已经做过的工作，不管是成功的仍是不成功的。她认为，你不能许可自己只作擅长的工作，这样只能禁锢你的成长。对于整个立异过程来说，懂得改变和奉行故事一样主要。但除此之外，撒普还养成了促进改变的各类习惯。好比，如不美观她在字典上查找某个单词，她会连带着把它前后的两个单词一并看看――谁知道你的下矣闽灵感会来自哪里呢？要想年夜根柢上改变一样工具不能坐等其成，要支出全力，克意进取。
撒普也拥护失踪败是追求卓越的基本这一说法。所有真正的转变迟早城市道临失踪败这个问题――但这里的失踪败不是人们凡是所理解的失踪败。如不美观你仅仅年夜事自己熟知并擅长的工作，那你失踪败的可能性很小。但你会发现工作越来越无趣，这也是一种失踪败，是一种对才调的侵蚀。真正的失踪败其实是成功的一种标识表记标帜，因为失踪败声名你在考试考试另辟门路。
这些年来，撒普也解雇了不少舞蹈演员，这让她很疾苦。她的舞蹈演员们个个满腔热情，竭尽全力，但她仍是会跟他们说：“听着，你必需走人，因为……”撒普的与众之处就在于，她只接管出类拔萃的演员。她要求严酷，不到万不得已毫不妥协。这就是说，如不美观作品无法臻至完美，她会甘愿把一鞘室庖重来。她认为创作就像干戈，你得打赢这场仗，是以难免会有人牺牲。撒普对自己提出的挑战就是，看看在塑造和改变当今的舞蹈这项事业上，她能取得若何的成就。
撒普认为每一种创作行为都是一种暴力和杀绝性的行为，艺术家最珍贵的状况是“被激怒”的状况。你需要激怒自己以求奋进，但这并不是在强调愤慨自己，而是愤慨带来的能量。
