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（一）不练气，不懂气，无气循环，更谈不上循环之大小，里与外，方向有多少。舞蹈以神运气引导骨骼与肢体运转和天地相呼应知者更少。气循环只要几分钟就能搞定，但是没遇上懂的人就觉得好难啊。也有人提出异议，殊不知没有天地之气哪有宇宙之势、潇洒飘逸、轻松欢快、活泼刚健之感。曾在2002年德国举行的国际大赛上, 当世界冠军颁奖时有记者采访问: 您的舞蹈是怎么跳出来的 亚军(拉丁舞冠军)说: 是用气跳出来的, 冠军(拉丁舞亚军)说: 是用眼睛逼出来的。(有人认为我说的方法像法轮功, 有人说不存在用气的原理, 有人是位二十岁已多年搞国内某省体舞俱乐部的总教练, 教出不少得冠军的学生, 前两个月曾经否认过我的观点, 说他在英国拜师、是当今最流行的世界冠军: 2000年世界冠军Luca [注:黑池], 教他跳舞时, 从来没提到过跳舞时用气, 并且还说除非是到老了, 不跳舞了或许会再去练气。)
（二）大多数体舞师在跳摩登舞与跳拉丁舞时，形体近似类同。
（三）无芭蕾舞的基本功。绝大多数体舞师连脚背都撑不直, 多数体舞师用脚掌或脚掌前沿跳舞, 少数体舞师用趾根跳舞, 在世界体舞冠军中也只有极个别人是能够竖起脚趾而用脚尖跳舞的。为师者无体操、杂技芭蕾舞本领，教出的学生原本有体操以及芭蕾舞等基本功的反被废弃。当今世界的拉丁舞不但要有高难度的杂技体操芭蕾舞本领和有托举力量与各种腾空造型的技巧，还融入了花样滑冰中出现的极复杂的抛接技术与平衡动作。全球的拉丁舞激情风暴已吹遍了中国的每个角落，以最高尚、最浪漫、代表着当今世界新潮流、最高贵、最流行品味的拉丁舞新艺术都能淋漓尽致地展现在每个舞迷的面前。
十六世界出现的拉丁舞，至今约有五个世纪了，已使拉丁舞成为不仅仅是生命的运动，更是无数热血之士用毕生之爱和整个生命在点燃着拉丁舞的熊熊烈火，多少回世界拉丁巨星一次次的在中国演出和授课，她们施展的绝技，如同高举着拉丁的火炬照亮着我国当今时代舞迷们的拉丁之路。发源地国家的民族舞蹈形象早已变成了世界各民族和各国舞迷们的创新艺术，一个个高难度的、新异的优美动作被广大舞蹈界人士所赞赏。然而、我国的一些体舞师却仍守着旧师资用老方法教学，足的运用还是象平常人的走路，胯和身体各部位骨骼的运转单一无变化。
（四）摩登舞教者注重坐蹲式，忽略了波浪起伏，定位时亦缺乏宇宙之气势。不知道全身每个骨骼也要练松，往往外形变动时体内各个关节却是死板块。
（五）基本步子追求风骚感觉，喜欢贴胸腹、嵌腿裆，由于行步时扒开腿和膝盖习惯了，造成下蹲时也扒开腿、膝盖朝外。
（六）跳摩登舞外侧步时身体跑到外面，有的人还臀部外歪。
（七）平面七翘八裂，四肘不能相互呼应，起伏、旋转或运动时无稳当的水平飘然整体感。不少得过奖的体舞师在跳摩登舞时就存在着肱骨头上浮, 好多女士的右肩峰及山头肌特别明显地存在着上耸现象, 有时右肘还会出现下斜现象。
（八）练过摩登舞者，斜歪头颈、左弯脊椎，出了舞厅连走路也变成歪头、左斜颈椎、左弯脊椎，有的连左肩也低斜, 造成人体走形。不少体舞者头部的转向因无天地之轴和上身骨骼不活络形成颈椎折节。
（九）有的体舞者象根木柱捆绑着木头在转，无潇洒饱满的横循环或天地绕。
（十）跳拉丁舞者扭胯无起伏，更谈不上全方位起伏的绞花翻胯与上身每节骨骼的灵活转动。体舞者多半为踮脚掌或踮脚跟行走, 或脚掌过分外斜。更有甚者扭出股骨头，横扒裤裆和外扒大腿与膝盖；一段时期后造成裤裆部扒开臀部宽大、体形下大上小 。扭胯功法正确的人应当练了一段时间后臀部变小, 而错误的扭胯功法只会使臀部越扭越大（变成俗称的“大屁股”；当然也有认为是风骚型的好看）。也有的小腿后外挺，重心偏向后跟的外側，造成小腿骨外弯，脚踝关节外跛，鞋跟外损。
（十一）要么上身各关节死板块或者胯部内各关节骨骼死块，(因为不懂得如何才能拆松全身各个关节的方法), 要么就是弯背或弯脖子，要么就是挺肚皮，要么就是扒腿形，要么就是歪下巴或者昂下巴，要么就是冲头，要么就是歪身体，要么就是身体往前冲(背部前倾)。也有足背外翻的，也有踝关节外撇的. 也有进退步曲膝的，也有扒开裆翻身的，也有扒开裆大小腿外翻的，也有造型失重的，也有歪手斜指的，也有手腕转动时外形动而内形不动如“鸡爪疯”的, 也有螺旋腿的，也有因营养不良或不注意保护造成小腿或小臂弯曲的, 有的舞蹈时眼神和脸部表情不会应用的, 有的因练马裆步使腓骨头和胫骨外侧髁形成外突的, 有的提肘时会造成肱骨头或肩峰上窜与头颈牵动的, 有的因偏重于练习某项动作造成肌肉和体形失态的, 有韧带和骨骼因先天和后天的各方面因素形成不活络而使动作做不到位的, 也有两人身材相配欠佳或一方身材某体位存在不完美的, 也有正中轴或侧中轴不完美的, 有的缩脖子, 有的不论跳拉丁舞的哪一样舞种始终晃动肩膀或腰或股骨头和尾骨, 也有光会转屁股的, 也有只会折腰或拆腰而将整个死板块的胯左右摆动或晃动的, 也有的不是根据舞种要求、该动的骨骼却不会动的、和运转有限的骨骼却超过幅度的等等。
（十二）生活习惯造成的圆桶背、弓形背以及胛骨下角后突。
（十三）肱骨头前伸造成的圆桶背。
（十四）八字足造成的跛跟。
（十五）八字腿造成的舞阵线左右摆荡和膝盖外扒。
（十六）肱骨头关节不活络造成的举手歪肩颈与头, 也有的体舞师习惯上有举臂会耸肩或肱骨头上窜的习惯。
（十七）由于搂抱的太紧，从胸部一直紧贴至嵌裆到腿膝，不能达到飘逸，醉心于风骚形的嵌裆搂紧顶撞常势，致使舞步形成扒开裆的重心左右晃动和下蹲时扒开腿的扒膝前进背形，也有进步时腿外转与整体不协调的, 常见两人的中轴合成整体后见拙的。
（十八）多数人对全身各骨骼与关节不了解，更不会松动各骨骼和关节。每样舞种的全身骨骼翻圈方向不一样。摩登舞的造形对骨骼的定位有讲究；拉丁舞对骨骼的扭动幅度根据不同舞种音乐节奏的快慢和氛围有讲究。并且还讲究男和女的不同点。
（十九）自我满足，沉迷于不上档次的东西。学习的知识面狭窄, 悟性差。对世界顶级体舞冠军的表演看的太少，缺乏研究。更缺乏其他舞蹈和各方面综合艺术知识的熏陶。世界冠军的舞姿和我国现在流行的舞姿就是不一样, 冠军与“冠军”之间的舞姿也不一样。
（二十）注重风骚形的三弯曲，一心只求前挺后凸出，只晓得撅屁股造成腰折、腹下坠或挺肚皮, 忽略、或不知道体形在二种主要舞姿中的二种天地之间的整体性及二种舞姿中各自的二种天地间的气循环。
（二十一）忽略男女搭配在二种舞姿中的不同整体美。
（二十二）急于求成无功底，如同造大厦无基础。不愿意天天苦练“幼儿园的功课”(独立、弯身、提腿、迈步、转身、弹步等姿势)。不知道应该用极慢的速度练出硬功夫。更不懂练僵了难改。有的体舞师却教学生用脚底板跳舞如走路, 根本不懂得脚趾与脚底板挺直竖起用脚尖独立的舞动方法。也有的体舞者干脆穿顶高的舞鞋, 根本不存在脚板的起伏和胯的扭圈翻动, 胯内各关节仍然是死板块。好多体舞者不懂得矮个子不适合做高个子的某些动作, 而高个子不适合做矮个子的动作。多数体舞师连胯部的骨骼组成都不知道。
（二十三）金钱挂帅、虚名充耳，为师不知传艺先传舞德---“托儿所课程”。更不知修饰言行、舞德是舞艺 的前提 ！生活习惯不良; 除了练舞之刻外就忘记了自己的形体举止，有的体舞师连烟蒂都丢在舞池中。有的体舞师不在舞蹈基础上用心下工夫，却在英语上做文章……。
（二十四）体育舞蹈门派众多，同行相岐，不能取人之长补己之短, 看到不会的, 却做不到不耻下问虚心学习。不愿与人交流团结, 爱搞中国人窝里斗。滞留在师传套路的练习中, 亮丽新潮的花样甚少，创新意识较差和更新内容不多。既是增加了新的动作，因无扎实的功底，反见弄巧成拙。
开展体育舞蹈公开招赛, 有些裁判只看自己门派的参赛员, 除门派排斥原因之外, 不知还有其他因素否 获奖选手多数是裁判一方的人, 这种情况全国各地有人发QQ告诉我, 叙说他们为此而伤心流泪的心情, 给打造品牌的未来者在心理上梦上阴影, 这也是一个重要的原因。有的舞者身材长得较好, 就洋洋得意, 傲然凌居, 做不到谦虚好学更上一层楼。有的不知道国内有好多全国性的舞派组织和许多招赛体育舞蹈的单位、在我国每年有几十场“全国”性的体育舞蹈大赛、同时也举行多次“国际”大赛, 每场全国性的大赛至少都设十几个项目的“全国”冠军奖牌,不少赛场冠军金牌数超过59枚，得了冠军奖牌的舞者，不再精益求精努力奋斗争攀高峰, 不再去勇夺世界全球性的大赛冠军, 使创真正的国际品牌无人问津， 也有自荐海外拜名师学舞归来的, 也有未满20岁的人就以舞经商的！也有不知道世界上存在着许多国际规模的舞派、却打着当前最流行的世界体育舞蹈冠军旗帜为嫡系传舞的, 也有旁人瞎吹捧称其为某某年某某舞某某某全国冠军的, 等等。这样做是误人子弟, 造成学者基本功练僵了改不了。因为或者如果；每个人学了体育舞蹈，得了奖牌都去教舞、（大家都不知道现在我国每年举行的几十场体育舞蹈大赛中的全国冠军金牌奖一共有多少，实际上是比一场大型的全国体育舞蹈大赛的全体参赛人数还要多），得了冠军的舞者有了名誉的满足，接下来是以舞经商，如此循环，中国的体育舞蹈还会有谁来打造世界品牌。我们应该踏踏实实地学习数十年世界舞坛领袖马科斯&凯伦·休顿夫妇敢于争当十八年世界冠军的伟大精神，让五星红旗能在奥运场上高高飘扬。我衷心地希望在2012年我国的体育舞蹈选手能确保前三名，真正地成为世界品牌。
（二十五）不会走路就不会跳舞，不会睡觉也跳不好舞，坐立同房都与舞相关，暨工作家务生活环境。生活就是舞蹈。(有许多舞者对扬丽萍的名言不能领悟: 其实我们坐在这里就是一种舞蹈，去拿东西也是一种舞蹈。只不过大家把舞蹈的范围划定了而已。舞蹈无处不在。生活和自然才是自己真正的老师。不管是在舞台还是在大树、太阳下，都没有区别，都是舞蹈天空。)
(有位体舞师兼专业体舞网页师说: 标舞是源出于外国的艺术，中国人是不可能超越的，就象中国的名族舞蹈，外国人是不能超越的一样。试问: 芭蕾舞和冰上芭蕾以及外语美声唱等不都是源出于外国的艺术吧，难道中国人就没有夺冠了吗体育舞蹈已发展到今日之际,发源地国家的民族舞蹈形象早已变成了世界各民族和各国舞迷们的创新艺术，世界冠军的宝座已经不是源出国的专席，一个个高难度的、新异的优美动作被广大舞蹈界人士所赞赏。难道还要先去拜源出国的外国人做老头子后才参加大赛吗 花样滑冰、体操、杂技、芭蕾、舞蹈在我国已是久负盛名的艺术 ，我们要长中国人的志气，立中国的品牌，思想上不要有外国的月亮圆，和老想经商的杂念，也不要死搬着老外的一招二式和英语,难道中国许多有艺术的项目冠军都是靠做老师赚些钱来为当世界冠军打基础的吗？)。所有舞者都想跳出世界冠军的舞姿, 但是不会在基本功上多下功夫, 仅仅学学冠军的步子和动作, 因为不懂得只有把任何复杂的基本功都练出来, 那还担心有什么学不会的冠军动作呢! 至于艺术性, 则取决于您的表演力和韵味、对音乐和舞蹈的品味、风采神态演技的发挥、体舞艺术的内涵及身体神明骨骼与不同音乐氛围的恰当运用等。
根据本人长期对当前世界体育舞蹈的研究, 由于体舞发展到今日之际, 已在基本功上可区分为两大类的体舞师(包括冠军), 此两大类体舞师的基本功以跳舞时人体的重心来分, 一种(简称“经商舞”, 因为此舞方便教学, 始终以风骚型为基础， 也不需吃多大苦, 流行快, 特别适合以舞谋生): 跳舞时整个人体的重心在脚趾根包括此后部位或脚前掌前沿或脚前掌或脚跟或脚凹心。另一种(简称“品牌舞”, 有相当高的芭蕾舞基本功, 需吃大苦, 教学培养人才都很辛苦, 亦不易推广流行): 跳舞时整个人体的重心在脚尖，不在趾关节，( 这里暂且不介绍如何练习脚法才能站稳, 也不介绍探戈是如何踩踏脚底的, 也不介绍狐步舞的跟转是如何运用好重心和天地循环的, 如何使拉丁舞跳出既有足底的硬起伏又有软起伏, 既有大幅度升降的绞∞字胯, 又有前后上弹的胯, 等等。)此功法难度极高, 不适合教舞掙钱谋生。故“经商舞”基本功是在我国将会长期广泛地流行, 相比之下不吃苦的基本功是难以创国际品牌的。
不提倡“品牌舞”的基本功, 只会造就大批跳舞经商的人。最后只有大家都认可的体形为三弯曲的“大屁股风骚型经商舞”。这种舞姿的特点: 因大多舞者是左右分离髋骨的折腰摆胯或拆腰晃胯扒裆扭出股骨头转屁股的舞姿, 不用多久就变成了大屁股; 由于重心在后, 更因臀部特别突出远离重心于其后, 只能养成使腹部和颈椎起调节重心而在前的习惯, 虽然特别能显示出风骚的三弯曲线条, 但是却较难做到天地之轴的气循环。许多体舞者包括不少得奖牌的体舞师不但颈椎前弯特别是在前进时明显出现头部先前冲的现象, 这就是缺乏上下天地循环之气的缘故。经商舞的重心越是在后或臀部越是后挺则越是会造成颈椎更加前弯或背部更加前倾或腹部更加前挺或下坠。
每个人对舞姿的欣赏要求不同, 我认为夹档好看, 您认为扒档好看, 我要求前后分胯, 您要求前后扒档。要达到认识统一, 就需要我们共同参与进行探讨。老外的体舞在早几年前就已用脚尖跳舞、凌空托举，而我国市场还是教些用趾关节跳舞或用鞋底跳舞如走路，做出的是摩登舞和拉丁舞相同的三弯曲造型。
在国际规模的各舞派组织中, 加入奥委会的体育舞蹈组织是“国际舞蹈运动联合会” 简称:“IDSF”、“奥运派”， 在2000年悉尼奥运会上由马科斯·希尔顿爵士——数十年世界冠军、国际舞坛领袖，代表体育舞蹈向全世界表演和宣告正式加入奥委会, 成为奥委会体育舞蹈唯一的成员组织, （每年举行400多次世界性大赛），而当时另一派体育舞蹈组织“世界舞蹈总会”简称“WD&DSC”(黑池派)未挤入门缝, 洽谈不成, 就大搞世界大赛扩大影响，人们只知道有黑池。许多“国际规模”的世界体育舞蹈组织不断举行大赛，使“世界冠军”多如牛毛。
当今中国的体舞以原“国际体育舞蹈俱乐部”与国家体委三老协会挂靠后, 几次更名后为“中国体育舞蹈联合会”, 已形成国家体育总局认可的下属各省市体委都已挂钩的省市分会, 而另几个挂靠在民政部或其他部门的全国性规模组织也就是说要像国际上的情况一样, 其组织的影响受到消弱至各种情况。从此，世界上每个体舞者都会加入国家指定的机构，而国家再加入“国际舞蹈运动联合会”（而不是黑池）参加奥运会大赛。虽然国内早有注册在民政部的全国性规模的体育舞蹈组织, 很早就加入了“国际舞蹈运动联合会”（奥运派），但是奥委会的成员“体育舞蹈”机构(“国际舞蹈运动联合会”)是与国家指认的体育舞蹈代表机构直接联络的, 而经过国家体育总会社会体育指导中心直接领导的体育舞蹈组织推荐的参赛者是不需要个人交费的。（目前又不存在正规的世界大赛全国选拔赛，由于每年代表我国官方和不少赞助商举办的全国体育舞蹈大赛次数太多，加上不少舞派组织也在不间断地举行大赛，所以我国就没有真正具有代表性的一年一度的全国冠军，即使官方保举某参赛者代表中国去参加世界大赛，那么当年的几千名全国冠军会怎么想呢？）
综上所述, 这种情况对所有体舞者参与竞赛毕竟或多或少带来一定的影响，同时也造成中国体育舞蹈选手成不了世界大牌的根本原因！
