浅谈体育舞蹈肢体语言特征-舞蹈评论-华人舞蹈网

浅谈体育舞蹈肢体语言特征

不详佚名【字体：大中小】 2011-11-24 14:32:00 点击:

1.体育舞蹈的属性

在谈体育舞蹈肢体语言特征时，首先要谈谈体育舞蹈的属性问题，关于体育舞蹈的属性，目前有多种说法，有人说它是“身体动作的艺术”，有人说它是“情感的艺术”，也有人说它是一种运动中的“时空艺术”这些说法都不错，但只是突出强调了其中的某一特征而不够概括。其实体育舞蹈是一门运动与舞蹈相结合的综合性艺术，它以健身和竞技为目的，以抒情达意为特长，集音乐、人体运动和服饰等多种审美因素为一体，以情感为动力，以人体为工具，以艺术化了的人体动作为基本物质材料，在无限的空间（舞蹈意识）和有限的时间（音乐节奏）中，连续不断的运动，以鲜明的表现性为特征，外化人的内在思想情感，是一种古老而又年轻的“肢体语言”表现形式。纲举目张，当我们有了这样一个较完整的属性概念后再来谈特征就不会出现大的偏差。

2.体育舞蹈肢体语言结构特征

IDTA国际舞蹈教师联合会顶级教师戴维先生曾描述说：“体育舞蹈是一首流动的配乐诗”，其实他已明确揭示了体育舞蹈肢体语言的结构特征。既然是诗，那么它就有与诗歌文体相同的结构特征。诗歌文体的基本结构是由字、词、句和段落组成，同样体育舞蹈肢体语言的基本结构形式也是由动作、步型、组合与套路组成。从这个意义上讲当各类表现艺术升华到一定的层面时，它们的基本结构、构思和创编过程都有神似之处，只是各自在所选择的载体（物质材料）和表现方法不同而已。例如：语言艺术以声音为载体、文学艺术以文字为载体、绘画艺术以色彩为载体其目的都在于传情达意，而体育舞蹈却是以人体动作为载体来传递、表达人类社会那些只能意会而不可言传的思想情感和内心最真实的感受。

动作，是构成体育舞蹈肢体语言的基本材料，也是体育舞蹈肢体语言赖以存在的基本条件。譬如；前进、后退、向左、向右、上升、下降、左转、右转这八个动作就是标准舞的基本元素，任何复杂的舞步组合或套路都不可能超出这八个基本元素。但是，这并不等于所有的人体动作都有语言的功能，只有当它们服从于一定的表现目的，经过舞者创造性的思维和想象、加工、改造、重组并注入一定的情感后，使它具有传情达意的功能，可外化人的内在情感意识时才能称为肢体语言。

3.体育舞蹈肢体语言时间特征

体育舞蹈肢体语言的时间特征虽然是以音乐节奏时间值的形式来呈现的，但它也绝不是简单的音乐复制。优秀的舞蹈大师们在编舞过程中往往会打破原有的音乐时值结构，会根据舞蹈创作和情感表达的需要对原有的音乐时值结构形式进行再创造。在强与弱、快与慢、轻与重的韵律中再造出全新新的舞蹈音乐节奏，形成一种流动的且形声并茂的独特表现形式，在这一点上体育舞蹈的时间特征与纯音乐艺术相比就有了质的区别。体育舞蹈的形态可视性是其它时间艺术所不具备的。纯音乐艺术是有声而无形的，它们的“形”全然是欣赏者通过主观臆造和想象创造出来的，只有经过听众的心理转换后才可能被人们所感知。而体育舞蹈在时间形式中形呈现的“形”却是真实可见的。

4.体育舞蹈肢体语言空间特征

体育舞蹈肢体语言的空间特征可分为广义性空间和狭义性空间，广义性空间是指运动轨迹和舞蹈意识，狭义性空间是指舞者本身的肢体位置和形态结构。与雕塑、绘画、建筑等纯空间艺术相比，它们虽然都是有形的特征，但纯空间艺术的形永远是静态不变的。而体育舞蹈的形却在流动的音乐中不断的运动变化着，这种不间断的变化性就与纯静态的空间艺术有了质区别。电影、电视可算是一门综合性的时空艺术了，但它是通过镜头的移动创造出一个动感的时空，以数字映像画面来呈现场景和人物动作以及情感。而体育舞蹈则是通过艺术化了的肢体语言，在特定的时间、环境和氛围中实实在在地直接面对观众。虽然二者在时空特点上有着某种相同的特征，但在具体语言表现手段和艺术感染力上，二者还是有着一定区别。所以中国舞坛精英们都有一个宿愿，不惜花几千英镑去英国黑池一睹世界顶级赛事，而不满足于只是坐在家里看VCD碟片。

5.体育舞蹈肢体语言意象性特征

体育舞蹈肢语言所创造形象的“意象”性，也是体育舞蹈艺术的基本特征。这是由体育舞蹈艺术的表现手段和人的肢体动作所决定的。由于这种由肢体动作所构成的特殊语言，是一种“意象”性语言必然具有不确定性、虚拟性、多义性和某些朦胧的特征，这种“意象”通常都具有只能意会而不可言传的妙趣。

体育舞蹈肢体语言的概念，决不是一般口头语言意义上的诠释。它有着自己独特的语言体系和价值规律，它的抽象性、虚拟性和象征性所表现出的意味、情味和韵味使口头语言望尘莫及。正是由于体育舞蹈肢体语言的意象性特征，才使体育舞蹈艺术有了更多的特权和强大表现力。它所创造的是一个完全艺术化了的“现实”世界，它可把人们带入一个无限的遐想世界，让人们在无限的想象中找到自我，肯定自我，使现实生活中的不可能成为可能，其价值是通过观赏者的审美体验进行品味和自我发现与理解来实现的。譬如，斯蒂芬表演的《田纳西华尔兹》，人们可以通过他的肢体语言描述，在意象中清楚的看到蓝天、白云、红花、绿草和那美妙的田园风光，一对情侣从潺潺小溪旁走过的情景。人们会置身于其中，通过自己的生活经历去体味那些美好的情感。这一切都是由于他所创造艺术形象的“不真实”性、和生活中并不存在的“意象”性及肢体语言的虚拟性作用所决定的。

由于体育舞蹈肢体语言的“意象性”所决定，在编创过程中它不是按照日常生活的时空逻辑思维方式进行，而是打破了日常生活行为的时空逻辑常规，以形象思维和逆向思维的方式，用一系列的肢体语言动作群和丰富的想象力进行创作。这就如同毕加索的绘画艺术创作手法，他从不注重表现具体的实像，而总是根据自己所要表现的思想情感和揭示事物本质的需要，将生活和时空顺序重新排列，用一系列具有抽象性和诗化了的色彩线条，从一个独特的视角更深层次的构画出生活中不为人所知的另一面，虽然这种“艺术形象”是不真实的，但它却能强烈的表达“真情”、“真意”使人的心灵感到震撼。

体育舞蹈大师们在创作过程中也是通过从现实生活中所获得某种刺激、启发和灵感，运用艺术化的肢体语言去求情、求意，产生一种“虚拟”的“意象”之舞。虽然这种虚拟的“意象”之舞，忽略了现实生活外部形式真实性，但却强烈地追求着其内部“情”与“意”的真实。也只有这种外部不真实的意象性语言，才可能使人与客观现实中存在的一切事物自由地相互沟通起来，从而产生无比强大的艺术表现力

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