本地舞团“舞蹈多面体”今年步入第十个年头，它的新作“火舞2006”，在某种程度上展现了该舞团的创作方向。

　　正如艺术总监林振发所言，他希望舞蹈多面体不只局限在舞蹈方面，也能成为一个站台，结合其他艺术媒介。诚然，“火舞2006”把舞蹈和服装、音乐、雕塑等艺术媒介融合，呈献了一个如万花筒般炫奇的演出。

　　演出一开始，林振发和陈浩俊呈现他们的拿手好戏——根据表演场地量身定作（Site Specific　Performance）。利用孙宇立在户外设计的雕塑，两人在互动中表达他们对“水”和“火”的感觉。

　　进入旧国会大厦，观众则迎来一场奇特的服装秀。舞者如郑桂秋身穿着新颖的服装，以优雅高尚的动作，展出了服装的华丽美感。舞蹈多面体的演出向来具有敏锐的时尚触觉，这场服装秀保持了舞团固有的亮丽水平，可惜在时髦的展现中，舞者并无法提供更多的瘕想，如服装和人体的关系，时尚潮流如何影响现代人的情感等。

喜欢探讨空间和观众对应的关系

　　舞蹈多面体也喜欢探讨空间和观众对应的关系，在旧国会大厦演出，让他们有更机会做出这方面的尝试。例如两位日本舞者选择一个狭小的空间，特意以激烈的动作，扩大“压制”和“挣扎”的对比效果。《厕所训练》里，林碧莉在一个典雅的房间里，摆上一个马桶，藉此讽刺人的“不雅”行为和环境的不协调性。

　　与其称他们的表演为舞蹈，这两出小品更接近行为艺术表演，特别是前者，舞者强调了他们的动作如何冲击观众的感官经验。当他们以近乎全力的速度和力量冲到观众眼前，观众自然感受舞者强大魄力，产生不自在、近乎窒息的感受。换作更宽敞的表演空间，表演者的魄力将大大减少。

　　另一些作品则比较接近舞蹈本质。官树贤的《口唇服务》，把文字变成投影在白墙上，利用自己结实的身体，对诸些文字意念作出反应，如白墙出现“我爱你”字眼时，官树贤伸出双手，仿述乞求世人的爱，其生理肌肉所产生的动力美感，具有一种爆发性力量。

《眩晕世界》

舞台效果充满电影感

　　个人最喜欢的是刘思伶呈献的《眩晕世界》，她让观众透过门，窥视她的内心世界，舞台呈献的效果充满电影感，而她则在封闭、镜框式的世界表达自己内心的挣扎，以及对理想的憧憬。刘思伶的舞蹈动作轻柔又抒情，有时甚至出现简单的生活性动作如站立凝视、在房间里踱走等。这些稀松平常的动作，却如碧娜鲍许所言——一记轻触也是舞蹈，更具有一种细致动人的诗意。

　　“火舞2006”显示出舞蹈多面体在10年的创作路途上，在个人表演水平、制作、舞美上，都已臻向专业水平，舞者偶尔灵光乍现，创意常常给人惊喜。

　　舞团目前缺乏的是一个容器，能以更好的意念和结构，容纳舞者的才华绽放。像在这次表演中，许多人的作品都诉诸于形式，强调物品、空间、服装或音乐的重要性，舞蹈反而沦为形式的表现手段，舞蹈意境、语汇或技巧上相对地削弱。

　　演出最后一场群舞说明这一点：舞者动作灵活，技巧稳定，即兴表演却能产生和谐性。可是，除了让观众惊叹和欣赏这种趣味的自由碰撞，舞蹈本身并没有带给观众太多的回响和思考。