舞蹈多面体(Ecnad)从当初纯粹是喜欢舞蹈者的艺术空间，到后来成为专业舞团，可是舞团艺术总监林振发过去一两年里，因为觉得舞团的努力很容易被人家遗忘，而曾放话决定高挂舞鞋，不再跳舞……

　　10年的时间并不短，对本地舞团“舞蹈多面体”(Ecnad)来说，10年的岁月更包含了许多艰苦和喜悦的记忆，非三言两语能道尽。

　　问舞蹈多面体艺术总监林振发，舞团成立10年有何感想，他愣了一下，思索良久，摇头说：“其实我根本没想过能走这么久，这么远。”

　　当初林振发成立舞蹈多面体的目的很单纯，就是要制造一个空间，找几个好友，一起业余跳舞玩乐。他没有想到舞蹈多面体后来走上专业道路，成为今天新加坡的重要舞团之一。

不走纯粹舞蹈路线

　　舞蹈多面体成立于1996年，创办者林振发原属于“Toy肥料厂”剧团，常与一批南洋艺术学院舞蹈系毕业生及人民协会舞蹈团团员联合搞演出。为了在舞蹈道路上走远一点，林振发和9名团员开始了舞团。至今，舞蹈多面体演出过55个作品，重要舞作有《窥》(2004)、《迷失在高高的柱群中》(2002)、《一鸟》(2000)、和《泉的进化》(1997)等。

　　舞蹈多面体的特点是，他们不走纯粹舞蹈路线，而是结合其他艺术媒介，如服装、音乐、录像、雕塑等。舞团的好些作品也根据表演场地量身定作(site specific performance)，不局限在剧院或舞蹈室内。

开拓户外表演空间

　　林振发说：“我们创下了本地舞坛的许多‘第一次’，像第一次在白沙浮广场的喷泉，在大华银行大厦的“大鸟”雕塑前，以及在亚洲文明博物馆里等地方跳舞。”

　　在剧院外的另类场地做演出并不容易，既没有门票收入，又没有剧院灯光及音响的支援，就连舞台空间也很局限，尽管如此，林振发他们却仍坚持做。因为他觉得户外表演能让艺术普及化，拉近舞团和观众的距离。他说：“我希望通过这些演出，培养公众对舞蹈的鉴赏，让大家明白现代舞并不是那么艰深难懂。”

　　10年努力，林振发觉得，户外演出改变了不少人对空间的看法，学会如何“玩”这些空间。他笑说：“白沙浮广场的喷泉开始时不准小孩玩水，是我们在那里演出后，大家才开始在那里嬉水作乐。”

重新出发　打破舞团概念

　　走过10年艺术道路，舞蹈多面体的发展也非一帆风顺，本地现代舞蹈情况并不乐观，观众不多，舞团资金捉襟见肘，林振发时时都有解散舞团的冲动。

　　最令他气愤的是政府机构的支援态度，他说：“他们像患上失忆症，很容易把你的努力全遗忘。”

　　2004年，舞蹈多面体在连续7年获得国家艺术理事会常年拨款后，意外跌出名单外。

　　林振发说，不获拨款的主要原因是舞团逐渐发展成跨界的多元艺术团，不再是单纯舞团，拨款委员会却希望他们能做回“循规蹈矩”的舞团。

　　林振发说：“就因为这样，我们从一个高点被打回原点，才刚要看到成绩又得重头来过。”

　　这事给他极大打击，令他对艺术大环境很失望。后来他连排练室也不去，还放话说他决定高挂舞鞋，不再跳舞！

　　去年7月，他自我放逐到北京，待了7个星期。那段日子，林振发觉得“很过瘾”，因为什么行政和策划工作都不用做，纯粹与负笈北京的本地戏剧学者李集庆，以及剧场表演者许玲玲等人一起练舞排舞。这让他慢慢由思考困境中走出，重新找到动力。

　　回来后，他极力重组舞蹈多面体，把它分划3个支部：“艺术教育”延续过去栽培舞者的工作，“艺术发展”则为舞者规划创作路向，“创意服务”是新支部，要把舞蹈艺术作为创意产品“卖”给企业机构。

　　他也打破“职业舞团”的概念，只留一个行政人员领取月薪，其他人，包括他，只是按项目领取津贴。

　　林振发说：“我曾每年积极搞演出，让舞团能继续下去，结果有点像为搞演出而搞演出，为维持舞团而维持。”

　　现在他希望舞团成为驿站，敞开大门，不论是录像艺术家或设计师，都可自由停驻碰撞，分享点子。

像火一样起舞

　　配合舞蹈多面体10周年而举行的《火舞》，就采取这种开放的合作方式。今年参与《火舞》系列活动的有20多人，包括郑桂秋、刘思伶、陈浩俊等，以及雕塑家孙宇立，每个人选择自己的方式，把艺术构思表现出来。所以，《火舞》中既有很单纯的舞蹈表演，也有服装秀、雕塑展、音乐表演及装置艺术展等。另外，表演期间，舞蹈多面体也会推出“55x10”摄影展，让观众回顾舞团10年所走的一步一脚印。

　　林振发说，“火”是很奇特的东西，它可大可小，可有可无，一切就看它当时的状态。

　　走过10年，他不知道舞蹈多面体接下来10年是什么样子，但愿意一切随缘，跟着感觉做下去。

舞蹈多面体《火舞》