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简约之美舞蹈戏剧<惊梦—牡丹亭新记>观后图

不详 佚名 【字体: 】 2011-11-24 15:07:00 点击:

简约之美舞蹈戏剧<惊梦—牡丹亭新记>观后图

 

    作为北青-盈之宝小剧场落成的首场演出,现代舞台戏剧——《惊梦——牡丹亭新记》(以下简称“惊梦”)于2月14日—24日在这里连演了9场。这部号称以“前卫舞剧全新演绎《牡丹亭》”的小剧场演出,融合了舞蹈、音乐、戏剧、多媒体等多种艺术门类,并且拥有一个“豪华”的创作团队——冯小刚担纲策划,陈其刚担任音乐顾问,王媛媛编剧、导演一肩挑,作曲由杜薇完成,担任舞美和灯光设计的谭绍远与韩江也都是圈中颇具实力的人物。

    尽管创作者宣称“惊梦”的故事脱胎于明代戏曲家汤显祖代表作《牡丹亭》,但改写之后的版本却充满了“迷幻”的色彩,与原作的情节相去甚远——故事讲述“主人公杜丽娘和柳梦梅的爱情故事发生在四百年后的今天。杜丽娘在梦中遇到柳梦梅,并与其相恋,醒来后相思成病。死后,杜丽娘的鬼魂来到地狱,经死神的指点,得知尘世间却有柳梦梅其人。杜丽娘的鬼魂历经辛苦找到了柳梦梅,并在其帮助下还阳。还阳后却发现自己仍是孤身一人,刚刚九死一生的情爱不过是一场惊梦,一去不再回头。”

    在“惊梦”的音乐部分,作曲杜薇与古筝常静的现代音乐组合“绿腰水袖”构成音乐创作和演奏的核心,此外作曲家还加入了昆曲、弦乐四重奏、电子音乐等多种类型的音乐,看似纷杂,实际在不同的段落突出不同的元素,因而给人构思精巧、性格鲜明,又与舞蹈、戏剧等其它因素相得益彰之感。在整体音乐的布局上,以古筝和人声(由作曲杜薇亲自演唱)为主的半即兴段落与电子音乐的舞曲段落交替出现,分别对应男女主人公的独舞、双人舞和群舞,使音乐在结构上具有一种回旋的意味,从而使整部戏在听觉上获得了内在的统一。从整部舞剧的音乐创作来看,古筝和人声作为“前景”,妖娆轻盈;而弦乐队营造的浓重的“背景”增强了音乐的厚重以及立体感。另外,笙音色的巧妙运用以及钢琴独特的小动机,则令音乐显得更加阴柔。音乐时而写景,时而表情,配合着剧情的展开承担了不同的功能。

    音乐的简约之美,在序、惊梦、幽媾以及尾声等“民族风”的段落表现得最为突出。这其中又以惊梦、幽媾两段最为出彩。惊梦在音乐形象上延续了“序”中的意境,但在结构上更加清晰、形象也更鲜明。由作曲家亲自担任的演唱与昆曲演员《牡丹亭》的念白,交替出现,再以古筝点缀,营造了一个古典与现代、尘世与冥界并置的氛围,很好的烘托了剧情所体现的女主角不知是真是幻、是生是死的故事情节。

    幽媾一段,以一大段男女主人的双人舞,堪称整部音乐的写情最出色的段落。古筝的部分,一改前面自由流动式的演奏,取而代之民族音乐中较少使用的切分节奏贯穿始终,使音乐获得了一种内在的张力。人声也由前面的念白与吟唱,改为呼喊与呻吟,音乐逐渐激烈,配合男女舞者纠缠在一起的舞蹈动作,将主人公内心对爱情和情欲的渴求表现得淋漓尽致。这两段音乐即使拿出来单独欣赏,也不失为颇具可听性的出色小品。相比之下,作曲家对于电子音乐的运用,显然没有传统音乐语言来得娴熟,在冥判、回生两段中,音乐虽然完成了配合群舞的任务,但却缺乏独有的个性。

    顺便说一句,此次由新媒体设计团体“八股歌”设计的多媒体部分还是有不少亮点,但也有一些段落的运用给人游离在剧情之外的感觉。再有,整个剧情的配合方面还有待加强。如第二场“惊梦”一段中,男舞者半途退场,转由一段事先录制好的梅树下的舞蹈表演,与女主角相呼应,以展现一种时空交错的意境。但此时两人的表演显然缺乏一个统一的安排,没有相互的交流而是“各跳各的”。



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