在深圳少年宫举行的第四届小荷风采全国少儿舞蹈展演历时三天的六场演出，舞蹈风格类型覆盖面很广，既有类型多样的民族舞，也有现代舞、当代舞、少儿舞等等，还有异域风情的舞蹈，甚至还有创造性地把传统戏曲动作元素编排而成的舞蹈。在民族舞中，荷花题材相对较多，水平也比较稳定。从这些由少儿的肢体来完成的舞蹈作品，不难看出国内舞蹈的某些信息，因此也可以说，小荷风采是中国舞蹈的一面小镜子。

很多人可能会注意到那个叫《我的偶像》的作品，原因很简单，只是觉得在“学习雷锋好榜样”这样的老题材上，能编排出一点新的东西，用一种全新的解读方式演绎这个熟悉的老题材，很容易让人接受，觉得不是理想说教、不是观念图解，而是一件艺术品。因为年龄很小的小演员们卖力而天真的演出，使得这个作品格外可爱迷人。但是，很少人知道，最关键的一点是，舞蹈风格类型的选择。来自浙江的周旭光舞蹈工作室的这件作品，是一件比较典型的当代舞蹈。当代舞不是一个时间概念，而是一种风格样式，是在同样不是时间概念的“现代舞”之后产生的一种舞蹈样式。对于现代舞或者民族舞来讲，当代舞包含着这更多的新的舞蹈语言技巧，在编排上也有很多新的难度。很多舞蹈的行内人认为，当代舞动作看似简单、朴实，其实难度更大，更耗费体力。因为是一个老题材，有一个丰富的过往参照，所以《我的偶像》尤其显得耳目一新。

周旭光舞蹈工作室后面还有一件作品——《睡前三分钟》，也是一件当代舞作品。当代舞常常在小题材中做出一些细腻而新颖的处理，开拓了舞蹈的表现领域，往往是多了一点日常生活的机趣与生动。为数不多的当代舞中，《我为军舰换新装》虽然也是一件军旅题材的作品，但是因为风格样式的选择上的巧妙，同样给人一种新的东西。

虽然是少儿舞蹈比赛，但是

特别出彩的少儿舞并不多见，《彩铃飘》把手机彩铃搬上舞台，颇有意思，但是整个舞蹈感觉比较松散，构思不够缜密，缺乏足够的感染力，因此不能称得上是一件优秀作品。《彩虹塔》则有太明显“大生产”特点，处理手法也缺乏新意。《我们－鱼儿》制作颇为用心，但是或许是因为在几件风格鲜明而且精彩的作品之后演出，所以也让人感觉效果平平。倒是来自北京海军海娃艺术团的《珊瑚姑娘》、来自安徽蚌埠的《海底贝贝乐》等可能要属少儿舞中最优秀的作品之列。这两件作品编舞并不复杂，主要是靠舞台视觉的营造，取得很不错的演出效果。

纵观整个展演，民族舞的比重很大，所包含的岭南、西南、藏族、西北、西域、蒙古、江南、台湾、东北等等，虽然也有不少创新意味有所欠缺的作品，但是整体上水平应该说是最高的。比重大，水平高，那些熟悉的民族舞蹈元素，在小舞台上被认真地延续着，这对传统文化元素的保护与扩展性的使用，显然是一件很值得肯定的事情。我曾在多种其他场合见到民族舞蹈元素被不恰当地使用或者编排的情况，感觉很令人担心。但是这个小舞台上展示出来的大多数民族舞，却能让人感到放心。多数作品保留着相应的地域风格元素，但是，被放到一个相同的舞台上之后，还是有一定的共性。共性与个性的问题，在一个小小舞台上，也是如此突出。即使如此，那些优秀的作品，还是能保留着鲜明的区域

风格，有浓郁的地域或者民族色彩。

来自黑龙江的赫哲族舞蹈《渔家欢歌》，虽然是一个比较常见的老题材，但是不论是动作设计还是舞蹈编排，甚至服装设计，都有一种精品的格调，四川阿坝州的《小小格桑花》、陕西的《荷塘小曲》、安徽的《小戏伢》等等，都是很优秀的民族舞蹈作品。一些富有新疆、西藏或者内蒙地区风格的舞蹈，也展示着特定的民族舞蹈风味，一时间可谓琳琅满目，色彩斑斓。一个小小舞台，一帮小小少年，从舞蹈这一侧面所展示出来的民族传统文化的传承与延续，丰富与生动，着实令人感动。）