趁着《藏谜》在全国巡演的间隙，杨丽萍昨日来沪为《云南印象》第四次在上海大剧院演出作宣传。大型原生态歌舞集《云南印象》自2004年首演至今，杨丽萍几乎每年都带着这部作品与上海观众见面。很多人担心有一天杨丽萍不跳了，《云南印象》会就此失传，杨丽萍则表示，“我没有老师，今后也不会带学生，原生态的舞蹈只能用心去感悟。”而令她欣慰的是，云南政府已决定在昆明修建一个剧场，以保留和传承《云南印象》等原生态文化艺术。

　　 品牌遭盗用《藏谜》成玩具

　　四年间，《云南印象》几乎走遍了中国的大中城市，甚至跨出国门进行了世界巡演，所到之处无不轰动。而盗名“云南印象”的楼盘、食品也相继出现在市场上，就连杨丽萍的最新作品《藏谜》如今也被玩具商、服装商挪为己用。很多人提醒杨丽萍不能让肥水流了外人田，应该学会品牌经营，杨丽萍每次都是皱皱眉头，“这些东西我不管，我也不会去考虑，我们是靠跳舞养活自己的。”

　　杨丽萍坦言，相比有人利用她的品牌从事商业活动，她更担心那些被她从村寨里带出来的年轻演员被外面的世界所同化。“确实有一部分人经不起花花世界的诱惑，变了味道，我的眼睛时刻盯着他们。如果他身上没有了农民最本真的东西，那么他的舞蹈必然不会打动人。”

　　杨丽萍在《云南印象》和《藏谜》中全部启用农民群众演员，在获得市场轰动的同时，也让生活在大寨里的年轻人心痒痒，能出演杨丽萍的作品成了许多农民演员的梦想。虽然有不少人自己找上门来，但杨丽萍还是坚持亲自到村寨里去挑选，“我会在一旁悄悄地观察，如果他真是一个有潜力的演员，我一眼就能看出来。”

　　 原生态只可体会不可身教

　　很难想象今年50岁的杨丽萍仍能将孔雀舞跳得活灵活现，她一直向记者强调“舞蹈和年龄无关”的概念。“我还不会说话的时候就会模仿云朵、叶子和蚂蚁跳舞，那不是机械的，完全是本能的。”杨丽萍说至今她的心态都没变，她仍然会一个人钻进大山深处寻找灵感，一去就是大半年。而在《藏谜》之后，杨丽萍又花了近九个月重新走访云南的少数民族村落，收集新作品的创作素材。

　　“原生态只能靠个人的体会，而不适合在学校里面教。”杨丽萍举例说，像海菜腔就是模仿水中的海菜飘动的形态，完全是一种即兴的创作，每个人的感受不同，表现出来的东西就不一样。“我从来不把那些舞台上的年轻演员看作是我的学生，相反，我每天都能在他们身上学到东西，我们把舞台当作田野、土地和草场，互相激发着各自的潜能。”