这三年来，舞蹈成了春节联欢晚会的看点，亮点。2005年春节联欢晚会上的《千手观音》是中国舞蹈史上里程碑式的作品，在全国范围内掀起了轩然大波；2006年春节联欢晚会继《千手观音》之后，《俏夕阳》又掀起了一次舞蹈的高潮。2007年春节联欢晚会又推出了不同于《千手观音》浓烈的神秘的宗教气氛和《俏夕阳》淳朴的风俗气息的另一种美——江南雨巷抒情的忧郁的美——的《小城雨巷》。 

舞蹈是流动的画，是跳跃的诗，是有形的音乐，是运动的雕塑，是流淌的美。舞蹈不同于小品，因为她不是单纯表演型的；舞蹈不同于歌曲和音乐，因为她不是单纯聆听型的；舞蹈不同于绘画，因为她不是将美凝固的；舞蹈不同于雕塑，因为她是流动的线条，是舒展的肌体。相对于流行歌曲的“俗”来说，相声是雅俗共赏的；相对于相声的“雅俗共赏”来说，舞蹈是“雅”的体现（当然这里的“舞蹈”是指严肃的，有品位的舞蹈）。“雅”也是舞蹈的接受群体少的一个原因吧。 

2005年春节联欢晚会上的《千手观音》确实是一件非凡的艺术作品。音乐所塑造神秘而又肃穆的宗教气氛，光线所营造的美轮美奂的金壁辉煌的视觉效果，聚散结合、疏密有致的团体组合以及层出不穷、千变万化的手形变换等，将《千手观音》的艺术性推向了极致。《千手观音》大体可以分为三个部分：起初的音乐和舞蹈流动的开始，其次是富有异域色彩的欢乐的音乐、舞蹈的组合，最后为抒情色彩浓厚的高潮也即结束部分。《千手观音》的宗教主题使整个舞蹈笼罩在神秘而又肃穆的氛围之中。演员的外部造型，舞台布景效果以及音乐将宗教气氛渲染得十分浓厚。特别是音乐，民族乐器舒缓的旋律和鲜明的节奏感，西洋乐器的宏大气势及女声哼唱等，可以说是崇高与优美的结合，舒缓与欢快的平衡，顶礼膜拜与神秘肃穆的巧妙融合。看这部作品时，内心会产生震撼，不是因为演员是聋哑人，可以说即使是正常人演这部作品也可以给人以震撼。她引领人们的心灵走向了神圣的境地。

2006年春节联欢晚会上的《俏夕阳》是一幅优美的风俗画，或是农家乐。作品大胆地引入了中国传统艺术——皮影戏，并以此为核心进行了老少对答式的表演。老少互动式的主题是很古老而且很通俗的主题。《俏夕阳》的看点在于皮影戏的介入。《俏夕阳》的背景音乐有浓郁的乡村气息，如唢呐等乐器本身就是土生土长的乡土乐器。音乐的滑稽性和欢快性为舞蹈的风格定下了基调，这使她更加类似于农村老太太和小孩于饭后嬉戏的幸福生活。 

2007年春节联欢晚会上的《小城雨巷》是另一种美——优美。音乐是很抒情的轻音乐，舞台布景是很有地域特色的江南小巷，大屏幕的投影，更将人引入那如诗如画的“雨巷”。演员的服装很素雅，舞姿很优美：或高贵，或妩媚；或淡雅，或清新；或平静，或欢快……灯光在舞台上旋转，如同那圈圈的涟漪；姑娘们提裙踮脚走路，显露着道路的泥泞；合伞时，突然又打开，并随伞旋转，是风的缘故；站在屋檐下抖衣服，是因为浇透了雨水……与《千手观音》相似，《小城雨巷》大体也分为三部分：缓——急——缓。“缓”的时候，那音乐与其说是平静，毋宁说是忧伤；“急”的时候，如同水珠溅入湖泊，青蛙跳出荷塘。大屏幕上的景色，或为小巷，或为竹林，淋漓尽致地展示了江南的景色。舞蹈的灯光自始至终是冷色调，凸显这清新、淡雅，唯有那演员的衣服上有片绯红色，不正说明了姑娘们的纯真吗？房屋的移动是“屋回路转”的结果，镜头的推进是步步深入的过程。舞蹈中还有一个美丽的故事：小女孩淋雨后在屋檐下避雨，姑娘递来一把伞。推让，推让，快乐地收下。景已很美，在加上“人美”来点缀，不又是一层抒情和升华了吗？最后姑娘优雅地走进了“雨巷”。这个舞蹈很优美，很平静，但又有些许感伤…… 

舞蹈的美，是需要咀嚼品味的。也正是高水平的文化修养的要求，使舞蹈颇受冷落。很少看到好的舞蹈了，或许是接触少的缘故。写这一篇关于春节联欢晚会的东西，我只好如此结尾：这三年春晚的舞蹈，很美。