国际舞蹈专家点评《宝莱坞商人》

　　欧建平：不是简单地卖弄印度歌舞

　　印度歌舞剧《宝莱坞商人》将于9月19日、20日在河南艺术中心演出。昨天，商报记者在北京专访了中国艺术研究院舞蹈研究所研究员、外国舞蹈研究室主任欧建平。他说，《宝莱坞商人》能让观众感受到印度歌舞的精髓。

　　■商报北京专电

　　特派记者 陈和生

　　印度歌舞有魅力

　　欧建平对印度歌舞有很深的研究，《宝莱坞商人》此次在国内巡演，还专门邀请欧建平担任国际舞蹈顾问。欧建平说，《宝莱坞商人》的可看性，并非主办方自己夸自己，其中融入了很多喜剧性的夸张表演，能让观众在笑声中去感受印度歌舞的魅力。

　　一位资深的说书人引出《宝莱坞商人》的故事，简要地讲述了印度宝莱坞电影崛起，百年来因饱经挫折而不断改革，最终牵出“宝莱坞电影舞蹈之父”、著名卡塔克流派古典舞大师希拉拉尔·麦琴特（剧中易名为“桑提拉”）与其孙女萨利姆·麦琴特（剧中易名为“阿叶莎”）之间由代沟造成的真实冲突。

　　欧建平评价说，布景的富丽堂皇、灯光的变幻莫测、服饰的奢侈华丽、道具的丰富多样……这一切“非文字语言”焕发出来的魅力随时令人叫绝。在为数不多的独白和对白中，融入对宝莱坞褒贬的意见，折射出创作者们足够的自信与坦荡。

　　舞蹈语言无障碍

　　欧建平说，如其将这部MUSICAL译作“音乐剧”，不如将它译作“歌舞剧”，甚至译成“舞-歌-剧”更加准确。

　　《宝莱坞商人》在舞台上展示的舞蹈段落有25处，风格迥异琳琅满目。“歌”和器乐演奏非常动听，但都是在台下进行的。就“剧”而言，一号女主角桑提拉是以跳舞为主的，她的独白与对白对于刻画人物的内心、深化全剧的主题起画龙点睛的作用。

　　欧建平说，正是这种“以舞为主”的表现方式将《宝莱坞商人》推向了欧洲各国的演出市场，4年来演出了700多场。创作者们很清楚，舞蹈作为“非文字语言”的艺术，可以轻易地超越不同民族间“文字语言”的巨大障碍。可以说，《宝莱坞商人》不是简单地在卖弄印度歌舞。

　　温馨提示：9月15日下午3点，欧建平应邀在河南艺术中心音乐厅做“《宝莱坞商人》——民族底蕴与世界魅力”公益讲座。