剧作家莎士比亚笔下爱情悲剧《罗密欧与茱丽叶》（R&J）大约在一五九五年发表后，时至今日仍历久不衰，不同范畴的艺术家都尝试以他们的技巧再展现这部著作。二○○九年，瑞士日内瓦芭蕾舞团请来一位女编舞家，重新为《R&J》注入新元素，以女性角度重新审视社会不容的爱情故事。据了解，当年在美国公演时回响好坏参半，七月初舞团应康文署邀请来港演出，及后将会计划到台湾和内地作巡回。爱情悲剧的浪漫力量，简直锐不可当！不过，笔者观赏过后发现，现在舞蹈作品对挑战传统的力度不足，仍然尚有很大的改善空间。

　　挑战传统力度不足

　　由于《R&J》故事可谓家喻户晓，笔者不在此赘述。现在编舞家在一小时十五分钟的演出里头，重点选择了个别的分场来给予观众欣赏，整出舞剧大致可分为：“时间逆转”、“葬礼哀恸”、“家族对垒”、“茱丽叶”、“舞会邂逅”、“子夜定情”、“好友班伏里欧之死”、“在被窝缠绵”、“误杀提伯特”、“欲断难断”、“终局”。

　　在这此分场里，主要角色只有罗密欧、茱丽叶、罗密欧好友班伏里欧、茱丽叶表哥提伯特，如果只依靠这四位角色去带动原著的悲剧性，有一定难度。笔者理解舞团艺术总监飞利浦．科恩（Philippe Cohen）创作动***，他曾经接受访问时表示：“很多编舞家都是以男性角度编撰，但是，我好想要女性角度的作品，因为特别，男性与女性的敏感度、对爱情的看法根本不一样……就我而言，我觉得现时这部作品是一部非常女性的作品，你会看到是茱丽叶决定一切，是她决定是否接受罗密欧，是她决定是否爱罗密欧，是她决定何时死亡等。这是一部女性的《罗密欧与茱丽叶》。”

　　仍有很大改善空间

　　若然以女性角度去创作的话，笔者回忆起“香港儿童音乐剧团”艺术总监胡宝秀在演艺学院修读表演及导演时，以女性角度创作《假如罗密欧没有死》的习作，将原著剧本再延伸情节上的可能性。反观现在舞蹈的所谓“女性角度”仍然跳不出原著的既定框架，除了序幕的“时间逆转”、“在被窝缠绵”及“终局”的舞台美学吸引，其余分场的处理和一般的现代芭蕾舞团的跳法及舞台调度没大两样，甚或充满浓厚已故舞蹈家翩娜．包殊（Pina Bausch）的风格，例如在“好友班伏里欧之死”中，班伏里欧和提伯特互相以轻佻的态度挑衅对方，再以肢体不断的碰击，简单明快的展示一场“血战”，这种要求舞者在舞台上让观众看见一个个有血有肉的生命体在演绎，透过舞台展示仁爱，让舞者与观众互相联击，让观众感受到舞者不是不可触及，他们每个都是人，是真实的层面，正是翩娜舞蹈剧场重要精神。

　　舞者临场表现方面，饰演茱丽叶的重成沙罗Sara Shigenari表现出色，情感收放自如，对音乐与舞蹈的连系点精准，她在“茱丽叶”的独舞中，充分表达出茱丽叶少女情怀总是诗的一面；在“欲断难断”中，她与罗密欧的双人舞反映出当女性遇到心爱的人后，她的爱情可以义无反顾；至于群舞方面，“舞会邂逅”能够跳出众舞者的合作精神；舞台设计方面，舞台上呈现的是一个半弯月状的竞技场，而不是一个完整样貌，目标是藉半弯月状反映出她代表着欧洲文化中死亡的意思，有着凄美的浪漫色彩。