中性化的追求意味着舞蹈不是性别的符号，而是情感的同构体。它作为东西方舞蹈一个共同的特点，越过了东西方文化差异界限，形成一种共识，那就是舞蹈发展离不开动态语言的中性化。中国古典舞身韵的中性化摆脱了戏曲的行当和套路，寻找出一条从中国大文化传统，包括书法、武术等等来探索它的形、神、劲、律、气、意的审美规律，提炼动作的元素，总结中国古典舞运动的路线、法则和阳刚、阴柔、节奏之内涵，从而使之不再有戏剧化、比拟化、行当化的痕迹，走向了舞蹈本体和动作符号化的抽象功能，并形成了独特的具有时代性的风格。笔者认为，中国古典舞动态语言的中性化取向对其发展有以下几个方面的意义：

　　1.对中性化的追求让中国古典舞的基点建立在一个更高的层面上，它从纯舞性和抽象性的角度出发，突破戏曲的行当色彩，解决动作追随语言的程式化模式，对中国古典舞摆脱戏曲舞蹈的影子，成为一门真正独立的舞蹈种类具有重要的意义。

　　2.中性化拓宽了动态语言表现的天地，中性化的取向正是对它的一次革命，这次革命的结果是摆脱了戏曲行当色彩的约束，在继承传统和追求纯舞性、抽象性动态表现的同时，拓宽了肢体语言的表现天地，为中国古典舞动态发展提供了一个极大空间。

　　3.身韵的出现使中国古典舞在中性化的基础上把所有的动作分解为元素，再重新组合成不同的动作，元素变换搭配所产生的动作源，就象道家学说中的一生二、二生三、三生万物一样，无穷无尽。

　　4.中性化是当代中国古典舞建设的价值所在，中国古典舞对中性化的追求是发展的必然趋势。它在动态语言的表现上打破了性别色彩的束缚，以追求纯舞性抽象性为目标，在外练身法，内练神韵的思想指导下，从形、神、劲、律入手，在外形和神韵统一的基础上建立一套真正属于中国古典舞自己的训练教材。