最棒的—探戈篇(2)（Simply the Best – Tango）
主讲及示范：马可斯、凯伦希尔顿爵士（Marcus & Karen Hilton MBE～1991-1998蝉联8届世界冠军）
两个常步及直行联结步(Two Walks and Progressive Link)(SSQQ)
(马可斯)：探戈的第1个舞步是」两个常步及联结步」，现在我向您解释一些探戈的细节，我将示范我们如何走步，如何形成曲线及如何利用我们的足部动作产生探戈动作。现在我先集中在脚和腿部的动作，我们已经转动进来，让脚稍微在另一脚的后方，右膝在左膝后方，右臀在左臀下方，当我开始移动时，在我的重心脚—右脚，我有转动及下压的感觉，当我这样把左脚前踏时，左脚是与右脚在同一条线，换句话说，我现在是走一条直线，我再示范一次，第1拍，您可以看到，我把我的脚刺入到它的位置，但我的重心尚未在我新的重心脚之上，在&的拍子时我才把重心移过去，然后，我才是完全站在重心脚的正上方，我继续同一条线，我第2个步子，再一次，我的重心尚未在我的重心脚之上，尚在两脚之中，我交叉&，当我实际做这个动作时，移动是非常流畅的，但我的膝盖和脚是轻弹进入位置(SS)，再数一次拍子，我在第1拍刺入我的脚，然后在&拍移动，2&，我认为重心脚的转动及移动脚的移动是非常重要的，1& 2&；从这里，我将跳另一种短的走步进入联结步，我感觉是一种转动的效果，来将膝盖做到右侧，从这里，我使用脚跟引导，非常小的步子，一种迷你抑制步，并利用我腿部内侧连结女士右膝的外侧来产生转，从这我转至右边(Q)，我面对镜头再做一次，你可以看到，我的右脚是稍为在后方，这时，我的膝盖是一起的，我的重心在右脚内侧及左脚脚掌内侧，我的两个膝盖是平行，准备要朝斜向墙壁；我再连续地示范一次两个常步及直行联结步(SSQQ)，我的PP是压缩的，觉得我膝盖朝内，想象用两个膝盖一起夹着一个球。     (凯伦): 当然女士转度及置放脚的讯号/时间点来自舞伴，我的探戈常步和狐步或华尔兹向后动作的最大不同是:在摆荡的舞蹈里，我的脚会接触地板滑入位置，但在探戈，每一步皆需拿起来，并个别地放下，但要避免太大步；所以当我后退时，非常特别的是我是利用脚掌，且由于步伐的弧度，我将利用我右脚的外侧到右脚的内侧，左脚的内侧到左脚的外侧，若您注意我往后走时，我利用我的右脚，从小拇指到大拇指，左脚时则是大拇指到小姆指，现在为您示范；利用站姿时我的左脚(重心脚)的转动、男士给予转动及时间，当我要把右脚放到位置，我将这里放低及转动，把脚抬离地板，由右脚小拇指到大拇指踩下，不是一个直线的动作，由于我从小拇指到大拇指及大拇指到小拇指的弧度，当我跳时，放松前面的大拇指，最重要的是，我并不是大步踏离男士，这会引起轻飞，我们注意到探戈是不飞的；所以我采用弧度(1&2&)，从这进入直行联结步，当我们要在一个固定的点做转时，女士的责任是透过重心脚提供一个非常稳定的位置，现在我进行右侧到抑制步，我等男士将我转，所以我将经由我的腿和脚来转，然后是身体；再一次，两个常步(SS)，将右脚置于左肩下方，透过膝盖和脚踝转动产生直行联结步的位置。
    (马可斯)：现在我们一起示范，我们将告诉您一些较深入的观念、关键点及如何利用这些动作在直行联结步的转产生速度；以我们说过的方式来连接我们的手臂、身体转动以做出结实的外观；首先要做的是转动邀请女士进入我的身体，踏第1拍，从这里接收身体的重心，非常重要的是记得当男士一直线前进时，我们会有个弧度，而它是由右侧引导及CBMP的感觉而产生的，感觉好像脚下有轮子，能够流畅地移动而不是颠簸的；左脚CBMP进踏(1&)，右脚同一条线(2&)，利用左脚内侧及膝盖将女士引导产生直行联结步(QQ)，男是的手臂不能转，感觉所有的转动来自膝盖及脚踝，手臂只是它的反作用，常常看到男士用手臂来转女士，这让联结步变得很硬，而且会降低打开头部的速度，男士结束的动作也很重要，在PP时姿势须保持的很好，女士才能做出她的脚步，若男士的头部太向左侧，右肩会前挤，头部大约是看往左手上方的方向。
    (凯伦): 这些动作完全是由下半身完成，而上身需保持垂直的姿势，不可向前或向后倾斜，女士很容易会超出两人的中间线，当女士后退时，要非常注意姿势要保持在左侧，SS，Q这一步上半身很容易会转的太多，所以要确定保持自己的中间线条来将姿势维持在男士的右手臂，做连结步脚步要很稳，左手手肘必需是平移的动作，而不是转动的动作，那会摇晃姿势；联结步是很短、锐利的断音，必须保持静态来完成探戈最大特色的舞步。
    (马可斯)：两个重点是：直行联结步的第1步必需很扎实，我左脚内侧会接触女士右脚外侧，利用这动作来产生转动，不要开着脚前踏或踩太大步；下个重点是两侧，当我做联结步的位置我必须将手臂给女士，不能将手臂转开。
    (凯伦): 女士转头时需保持在同一水平，不可将头转开，那将降低速度。