最近，作者“海天一色”【又名：国标使者】在自己的博客和中华舞蹈网发文【杨超的维也纳华尔兹技法鉴赏(视频)】，对杨超的维也纳华尔兹技法提出了如下异议！主要意思如下：

1，杨超跳时的音乐处理是123,123而不是123,456来处理！

2，更有问题的是于杨超在音乐5-6时采用升降的方式来舞蹈，这在维也纳华尔兹舞蹈中是不可以的！

3，杨超对“漂浮着陆”这句话没有完全理解！

4，杨超没有完全理解和掌握“加快”动作速率的方法和技巧，依然采用“华尔兹”的升降技法来完成维也纳华尔兹舞蹈的技术动作，势必产生“上窜”的外观形态

5,杨超在音乐2-3-4的过程中没有做到身体重心的快速转换，依然采用在第三拍音乐时留滞重心而没有采用“滑过”技术直接移动至第四拍接收身体重心，从而造成了“音乐小节”之间的断点出现，与此同时也必然会出现动作拘谨的的瑕疵（移动距离不远）。

总之：作者把杨超写成了一个：不懂音乐处理，不理解“漂浮着陆”，错误地用华尔兹升降法来完成维也纳华尔兹，不知道加速，跳舞“上窜”，没有采用“滑过”技术，造成了“音乐小节”之间的断点,等等！杨超俨然成为一个低级错误不断的摩登舞初学者！

  事实果真是如此吗？杨超是我国著名的体育舞蹈运动员，在国内外为国家赢的过无数的荣誉。当然，任何人也有对其评价的权利，但评价的出发点和评价的能力确各自相差甚远！本人与杨超和作者“海天一色”都毫无渊源，但作者评价的出发点和观点本人不够苟同。

  作者评价的依据是一个杨超等多人参与的极短视频，细心的观众就会发现，其实是舞曲结束的最后两小节！众多参赛运动员正好比较集中地又处在弯道上！作者正利用这一收尾阶段的视频来说明杨超的种种技术问题，完全是断章取义，  反而暴露了作者哗众取宠或对舞蹈认识的狭隘和片面！

总所周知：任何舞蹈的表达方式或跳法都离不开所在的条件 、环境、 音乐背景等因素，尽管是同一种舞蹈，最好的舞者能将身体语言和环境的相融合，比如：比赛和表演时，表达方式大不相同，跳直道和跳弯道表现方式不同，跳起步、结尾和中途跳的表达方式也不同！音乐不同表达方式也可能不同！。即使是在草原上矫健奔驰的野马遇上弯道和快进入休息状态时都知道调整自己的速度、步伐、频率、逐渐停止运动！身为舞蹈老师的作者‘不至于不明白这个简单道理吧！

我个人持有以下观点，欢迎指教！

1，在正常的舞蹈过程中，维也纳华尔兹的重音节和次重音节跳法的区别比较明显，逐渐进入结束阶段，这种区别会越来越弱，直至身体停止跳舞！

2，谁规定维也纳华尔兹在音乐5-6时不能采用升降的方式来舞蹈？

3，杨超对“漂浮着陆”这句话没有完全理解！这里就可以说作者是在故弄玄虚了，漂浮着陆实为一种非常简单的基本功。一般练习二三年摩登的业余爱好者都能理解和掌握，作者文中说杨超不懂实为“班门弄斧”！

4，音乐都快结束了，你文中还要杨超“速度加快或滑过，不要产生音乐断点！更让人觉得作者说话不经过脑袋了！

附：海天一色原创：杨超的维也纳华尔兹技法鉴赏(视频)