前几天在网络上看见杨超的维也纳华尔兹舞蹈视频之后，可谓是思绪万千，心情久久不能平静。对于一名摩登舞理论的探究者和实践者来说，若是不能做到“知而不言、言而无尽”实在是一大憾事。因为我知道：“人微未必言轻”，只要是能够以坦诚之心、建言之意足矣！

由于竞赛中给予的视频时间过于短暂，为了能够让大家容易观看和鉴赏，笔者做了视频处理增加了重复的次数，同时又编辑了同场选手的视频以利于技法对比。若能够引起朋友们的共鸣实乃是一大乐趣也，倘若在不经意间给予杨超以启迪岂不是更有意义之事？

朋友们在观看杨超维也纳华尔兹视频时，是否可以得出以下几点浅显结论呢？

1. 杨超在处理音乐时采用了华尔兹技法。

   其音乐处理是典型的1.2.3、1.2.3而没有做到维也纳华尔兹的1.2.3.4.5.6两小节一循环，典型的问题在于杨超在音乐5-6时采用升降的方式来舞蹈，这在维也纳华尔兹舞蹈中是不可以的，如此处理也许是对“漂浮着陆”这句话没有完全理解的缘故吧！

2. 这首维也纳华尔兹舞曲节奏虽然较快，但由于杨超没有完全理解和掌握“加快”动作速率的方法和技巧，依然采用“华尔兹”的升降技法来完成维也纳华尔兹舞蹈的技术动作，势必产生“上窜”的外观形态，这是因为他在音乐2-3-4的过程中没有做到身体重心的快速转换，依然采用在第三拍音乐时留滞重心而没有采用“滑过”技术直接移动至第四拍接收身体重心，从而造成了“音乐小节”之间的断点出现，与此同时也必然会出现动作拘谨的的瑕疵（移动距离不远）。要知道在维也纳华尔兹音乐的1.2.3.4.拍节中，男士是以移动为主，换句话说就是在音乐的3-4节拍时间的进程中男士依然是向远移动的，而杨超则采用了旋转动作，这是犯了过早旋转的毛病，也许是他不知道第四拍音乐时是一个“碾转”动作，而不是延伸动作的缘故吧！在音乐的5-6节拍音乐的进程中，舞者应该采用“预备性”动作来完成新一轮循环的准备，而杨超没有理解这是前一循环的结束（两小节音乐），反而跳成了第二小节的结束。

3. 由视频中可以很清楚的看出忽略了“上体框架”的完整概念（上体框架的外在形态——架型），因此他在音乐的第3-4节拍的进程中运用了头部引导技术（转头动作），显然这是由于音乐过快而采用的“权衡”之计，是不得已而为之的事情，犯下如此低级错误也是由于“漂浮着陆”技术的欠缺造成的结果。

为了更好的进行对比，在此又编辑了一段华尔兹舞蹈的视频，借此视频中的多名选手的华尔兹舞蹈的外观感觉，提醒朋友们重点观看“背部肌肉”的运用（肩胛骨下沿之上部分包括双臂是一个整体），通过对比可以看出杨超的上体略显呆板，而且手部力量用的过多也有嫌疑，相信朋友们也会看出一二。

写出此文没有过多的目的，只是在此提出自己的一点看法而已，权作抛砖引玉吧！若进一步说一点隐含之意也就是感觉到鬼佬的不负责任。

另附一段维也纳华尔兹视频供朋友们欣赏，倘若能够给您带来些许的进步和感悟，实在是快乐之极了。

提示朋友们重点观看：

1. 头的位置。

2. 身体的线条。

3. 音乐2-3-4过程的重心转换。

4. 男士左手的运动轨迹。

5.第四拍时的“远端”接收身体重心。

6. 音乐4-5-6过程转动时的“预备性”动作。

7. 返回再看杨超的维也纳华尔兹舞蹈技法。