在中国流行一句具有讽刺意义的话：干得好的不如说得好的。这句话在国标界尤其适用，特别是一些未经过系统学习、训练又缺乏自身修养的国标老师，被舞友们形象地概括为三像：吹起牛来像大学教授，跳起舞来像滑稽选手，骂起人来像洪水猛兽！理论和实际严重脱节！文章东拼西凑，骂名人，骂评审，博出位，给网友以及学生树立了一个极坏的样板！这不能不说我国国标界的一些风气还很不正！需要大家共同自律和抵制一些不合理、不科学，不和谐的观念！

1，本人为何会认为作者国标使者是“断章取义”？凡是比较重大的比赛，维也纳华尔兹既要单对上场还要集体上场比较，即使是国际评审也要在反复比较中才能比较全面、公正、客观、准确地判断每对选手的技术水准和差异！作者仅提供一段只有2节左右且选手处在较为集中的弯道的比赛片段，就妄自断定杨超：不懂音乐处理，不理解“漂浮着陆”，错误地用华尔兹升降法来完成维也纳华尔兹，不知道加速，跳舞“上窜”，没有采用“滑过”技术，造成了“音乐小节”之间的断点,等等！仅从现有的依据上来看，作者仓促作出上述结论过于偏颇，脱离了全面，客观、公正的事实，本人坚持认为作者“断章取义”，并有哗众取宠之嫌！。

2，作者文章号称是对杨超的维也纳华尔兹技法鉴赏。鉴赏：顾名思义是对艺术品或艺术行为鉴定和欣赏。但作者文章中那一条具体的技术描述是在欣赏呢？文中让读者感受的没有欣赏，99%是在贬低！！文章还强行冠上“鉴赏”的字眼，显然文不对题，文章名为鉴赏，而实是“鉴贬”！名为评瑕疵，实把杨超批得遍体鳞伤！

3．作者商榷中谈到：杨超毕竟不是世界冠军。这里且不说作者孤陋寡闻吧，在此就转告：杨超/谭轶凌2005－2006年连续两度荣获黑池21岁组和业余新星组世界冠军的骄人成绩！也是为数不多的多次入围IDSF世界杯标准舞赛决赛的中国选手。

4．作者更有官话：即使是世界冠军又如何呢？依然会存在瑕疵的。马克思如此、卢卡如此、米尔克如此、卡鲁纳斯依然如此，因为艺无止境啊！您说杨超就是十全十美的吗？作为笔者之所以如此提出个人的看法也就在于让他更快的成长起来，【注：这种官腔听起来咋那么耳熟呢？】。并声言要给杨超等世界冠军促进和启迪，那我在此要问，请你把自己跳的维也纳华尔兹视频上传到中华舞蹈网来，如果你年纪大了或骨头硬了，上传你最好学生的也可以， 让广大舞蹈爱好者鉴赏鉴赏你或你最好学生是如何处理音乐，如何理解“漂浮着陆”，如何不用升降来完成维也纳华尔兹5-6步，知道加速，跳舞不会“上窜”，采用“滑过”技术，如何没有了“音乐小节”之间的断点，通过视频比较，让广大网民真正相信你或你的学生在那些技术环节处理上比杨超等世界冠军科学合理，这样才可能让人信服你真有能力帮助启迪杨超或其他世界冠军。如果你或你自己的学生都不能得到很好的促进和启迪，凭什么来促进和启迪杨超和其他世界冠军？！。舞坛要有一个良好的氛围，大家需要共同自律，防范政坛的空话、假话、大话、套话向舞坛蔓延！

另附：对国标使者华尔兹技法鉴赏！

  前几天，出于对国标使者的仰慕在网上查看了其发表华尔兹比赛的视频，本来今天想转发在中华舞蹈网让大家鉴赏，但不知何故，今天通过百度和搜狗再难找到，在此就简单谈谈对他的跳法鉴赏，主要谈谈国标使者跳舞技法中存在的一些瑕疵，也希望对他有点促进和启迪！

1，             音乐处理基本还好，节拍较为准确！但脚带身体运动的痕迹非常明显！

2，             在开始左右足并换步和基本右转时，身体僵硬，身体延伸不够放松自然，上升时由于过分上漂，在漂移着陆时产生非常显著的‘下窜’，导致中腰下坠，再做右转上升时身体已基本失控！

3，             运步过程中，漂浮有余，稳定不足！可能和年纪有些关系，如果再年轻一些肯定是一位有潜质的选手!

4，             由于漂浮过渡，女舞伴不时有被扛起来跳舞的现象，这也是华尔兹初学者常见的错误！

5，             在变向反身时喜欢采用比较明显的爆发力，这种跳法在70年代较为常用，现代华尔兹基本摒弃了这种表现方式！

6，在一些较为激烈反身动作中，身体运动断点十分清晰！

7，舞蹈过程眼神呆滞，木讷，缺乏与观众有效的信息沟通与交流！

 上述仅为个人观点，人无完人，有则改之无则加勉！供国标使者参考，同时也请国标使者能将视频上传中华舞蹈网让大家鉴赏！也希望全国的舞友们通过中华舞蹈网来一场大讨论，弘扬舞场正气，树立科学、合理、和谐的教学观和学习观！

附：国标使者原创：杨超的维也纳华尔兹技法鉴赏(视频)