由于英国黑池大赛的名闻天下, 体育舞蹈爱好者或专业工作者较多地聚焦在英国本土的舞蹈大师身上, 诸如世界冠军级的理查德·格利夫、马科斯·希尔顿、约翰·伍德、东尼·本斯、桑米·斯托佛特等。由于意大利激情风尚近年的流行，象卢卡、马克西姆、威廉·皮诺等现代意大利名将就成为舞蹈爱好者、选手、教练在公园、课堂、训练场上摆龙门阵的主题。
 
历史的推移，使人们总是善忘地注视着“当代”，更何况现代竞技的标准舞和拉丁舞从约上世纪八十年代进入中国，只是短短的20来年，这如此经典的竞技舞蹈带给国人最多的精彩就是这近10年间英国黑池的片断，因此在国人眼中，一般来讲，只有黑池冠军才是“东西”，否则，一切“靠边”！

 
体育舞蹈的魅力，不仅是冠军们带来的精彩，更因为是不同风格和流派的对碰PK所迸发的炫目激情。

 
汉斯·莱克斯荷姆（HANS LAXHOLM），一位来自北欧丹麦的顶级舞蹈艺术家，就以哲学家的思维，舞弄着标准舞的竞技技巧，使全世界的标准舞，从七八十年代的绅士般优雅蜕变成今天灵气活现的舞台精灵。

 
今年三月底, 广东佛山的全国体育舞蹈教师裁判培训班依然是人山人海，可想像我国舞蹈工作者对专业知识的渴望和渴求，虽然大部分的学员对汉斯老师的背景和历史所知不甚详细，但来自国外的顶级专家已令大伙充满期待。

可是当汉斯老师在讲授华尔兹的技术时，很多的学员是充满了疑惑：华尔兹舞不是在第三拍结束时下降吗？怎么汉斯老师却强调在第1拍刚开始时才下降，而且脚跟只是轻点一下地板的下降动作……

同样的困惑令好一些学员在*类似的问题上脑子“找不着北”！

汉斯教师的指导思想却是要舞者在华尔兹（狐步、快步和维也纳华尔兹亦然）的第一步迅速地移动身体太长的时间而导致舞者的胯部产生折叠形态“非美感”线条，而且在第一步时身体重量前移迅速和早点时前进的舞者头部才会在更及时地像类似“节拍器”的担荡般向前超越舞伴，这就是汉斯老师的“原意”，多特别的技术！

记得在八十年代初名闻天下的世界冠军韦琪·芭尔女士（Mrs Vicky Barr）在描述华尔兹的前进时，语调身体重心前移至两脚中间时，后脚跟要尽量长时间地贴在地板上，通过前脚的拉力发动时才同时使用后脚的脚踝推力，这就形成两股力来令身体更有力量向前和向上提荡……