平生第一次走进水立方、第一次现场观看芭蕾舞、第一次近距离的欣赏高雅艺术，心情颇有几分激动，回到宿舍就迫不及待地想写下点什么，可是又不知道该从何处下笔。

　　今天晚上演出的《天鹅湖》是中国化的天鹅湖，或者说是水立方化的天鹅湖，导演针对中国观众，并根据水立方的独特场景，对表演形式进行了一些大胆的创新。

　　首先，在舞台的设置上作者就动了一番脑筋。结合水立方的场地，将舞台分为主次两个，并将跳台和泳池也巧妙的融合到了剧中。主台仍设在传统位置，在这里进行主要的表演；同时在场馆泳池的中间搭设了一个辅助舞台，穿插地表演一些桥段；而在跳台和泳池中也不时地上演一些烘托气氛的内容，却也总能让观众为之鼓掌。但以鄙人之见，目前的舞台设计于全景芭蕾的“全景”二字还不大相称。如果导演能更大胆地对主次两个舞台进行科学分工的话效果将会更好。完全可以将主要舞台作为城堡的缩影来上演宫廷舞会上的内容；而将辅助舞台作为天鹅湖的化身来展开公主被变成天鹅期间的情节。我认为这样不分主次的平行设计，不仅不会削弱故事的连贯性，反而更能够烘托舞台气氛，塑造全景效果。同时，个人还认为，目前的辅助舞台在设计上比较粗糙，一个矩形框框加上几个盆景的点缀，刻板僵硬，缺少变化，缺少生气，缺少美感。如果要与张艺谋导演的全景歌剧《图兰朵》相比的话，那差距可就大了。不过，虽有缺憾，总体上还是不错的，尤其是舞蹈家们的表演相当到位，毕竟“俄国没有邓小平”，也不会有张艺谋。

　　其次，作者在故事的表现形式上也进行了一番精心安排，融入了不少新鲜元素。这其中，既有典型中国化的音乐《茉莉花》、杂技《抖空竹》和武术，也有结合水立方独特场地而增加的跳台跳水和水上芭蕾（花样游泳），可谓煞费苦心，本人深表钦佩并提出表扬。但同时也不能不说，跳台跳水和水上芭蕾的使用都恰到好处，但个别中国元素的添加虽无伤大雅，却未免有点多此一举。我认为能掏钱去看芭蕾舞的观众还是有一些欣赏水平和鉴赏能力的，为他们演出一场纯粹的芭蕾舞剧没什么不妥，完全没必要生硬的插入一些不相干的内容。鲁迅先生早就在论证“绅士”一词的时候，批评过我们总是胡乱地糟蹋外国的东西。所以我想，这次冒失的添加中国元素肯定不是中国人干的，而是某个自以为是的红毛鬼弄出来的馊主意。

　　另外，我想发一点牢骚。以前经常看到有人写文章，对那些在音乐会、歌剧等演出中大声喧哗的人进行批评和指责，我总是很宽容的一笑而过，觉得写文章者未免有点小题大做。但是今天我自己也要来小题大做一回了。观众窃窃私语的事我就不说了，小声地接个电话或者在看演出的同时吃几根台湾烤肠也不算什么，毕竟这一次既没有家长在现场对孩子使用暴力，也没有京剧票友大声叫好，还算是秩序井然。但是却有这样一位无名英雄，可能是在奥林匹克公园转得时间太长了，又或者是在奥运精神的鼓舞下刚刚跑完两万五千里，还未回家就迫不及待地在欣赏演出的同时把脚也解放了出来。于是，真个演出期间，都有一股浓郁的气味环绕着我和我的左邻右舍。

　　在看演出的同时，我脑海中突然浮现出一个问题。那就是在西方的故事中，经常是坏巫师或者恶魔将人变成动物，比如青蛙、天鹅、怪兽等等；而在中国故事里面却经常是动物经过辛苦修行化而为人甚或得道成仙。

　　演出结束后，我问同行的朋友“为什么会这样”？他说，这正说明了东西方文明的差异。这一点，我赞同。不过，我觉得这不仅体现了差异也体现了共同点。

　　第一，大家都觉得做人比做动物好。

　　第二，大家都认为善良、纯朴很重要。不仅是做人要善良、要纯朴，即便是作为一个动物或者是一个具有超能力的巫师、神仙也一定不能心术不正。

　　至于东西方文明或者东西方人在性格、文化、心理上的差异，已经有很多大师分别从文化、历史的高度进行过论述，我就不再班门弄斧了。