周念念和施璇

　　伉俪，广东现代舞团第一代舞者。施璇来自云南大理，白族，1992年毕业于中央民族学院后加入广东实验现代舞团；周念念，毕业于广东舞蹈学校，1994年加入广东实验现代舞团。2000年两人赴德国柏林，先后成为萨莎·沃尔兹舞团的正式签约舞者。2013年，两人将重心转回国内。现为独立舞者，成立璇·念工作室。　

　　12月4日，在首演不到一个月后，《……落》在广东现代舞团小剧场加演。从德国回来参加广东现代舞周的施璇和周念念伉俪，刚结束在香港的演出交流。

　　尽管首演座无虚席，连小剧场的走廊过道上都坐满了慕名而来的观众，但两人坦言“不是特别满意”。作为国内前往德国求学的首批现代舞舞者，他们把现代舞跳到了国际舞台，并成为欧洲顶级现代舞团萨莎·沃尔兹舞团的正式签约舞者。但回到曾经跳了十几年舞的地方，多少有些近乡情怯。加演期间，两人推掉了所有久别重逢的聚会，专注排练这支璇·念工作室成立后的首部作品，两点一线地往返于家和排练室之间，就和十几年前，他们还在广东现代舞团时一样。

　　加演同样爆满。作为中国现代舞的发源地和重镇，广州并不缺乏专业的现代舞作品与观众。但这支双人舞，仍称得上耳目一新，甚至是开创式的。施璇和周念念，用身体和呼吸的律动，传达了两人对现代舞乃至舞蹈的根本理解：身体，就是我所感受到的和要表达的所有。

　　演出结束后，坐在观众席上的广东省舞蹈家协会副主席、广东实验现代舞团（广东现代舞团前身）创办者杨美琦很激动，“我特别喜欢最后结束（那段），很结构式的两个人身体的关系，非常漂亮。我觉得你们充满了这种结构，是有目的性地、很清晰地分解动作。……特别高兴的是，你们两个人的生命在这样的当下，还可以这样地表达你们的艺术。特别感动，非常完美。”

　　从中国第一代现代舞者，到国际顶级现代舞者，中间隔着20多年。施璇和周念念，这对和中国现代舞一起成长的“夫妻档”，至今仍然认为，现代舞之于自己，“只是刚刚打开一个门，还没有进去。身体太奇妙了，每天、每时、每刻都不同，给的信息也不同。”

　　说走就走，因为皮娜·鲍什

　　作为第一批将中国现代舞跳到国际顶级舞团的舞者，施璇和念念在2000年选择出国的理由很简单：世界那么大，我想去看看，“当时觉得对身体上的要求、认识不够，想更进一步认知自己的身体。之前去国外演出跟国外的舞者交流，知道他们是什么样子，就觉得想多看多一点、学多一些。学习新的东西才能认知自己的身体还有什么可能性。”

　　为何是德国？便宜；皮娜·鲍什。第二个原因俨然更重要，虽然两人出国时，经济上确实有相当的压力。出国前拼命炒更，加上家里支援的6万，全副身家不过十几万元。

　　没有提前报考学校，也没有舞团接收。2000年，带着语言签证，两人不顾一切地“说走就走”，因为这里有对他们影响至深的皮娜·鲍什——已故的德国最著名的现代舞编导家、对欧洲艺术界影响深远的“舞蹈剧场”确立者。

　　两人惊叹于皮娜的创造力，以及对剧场、艺术的变革，“皮娜的舞蹈有直抵人心的力量。后来的人再怎么玩技术、换题材，或者模仿、复制皮娜的舞蹈，都达不到皮娜的高度，都不具备那种简单直接的力量。”

　　根据斯特拉文斯基的音乐作品《春之祭》创作的同名作品是皮娜的代表作，被评论称为“在约八十个《春之祭》版本中最为突出的”。皮娜故去6年，念念至今仍记得自己现场观看这个作品时的感受，“整个人都粉碎了，我所有的压抑、负面的东西都被清洗了、升华了。”

　　也是因为皮娜，两人对现代舞有了更深更广的认识。2009年6月30日，皮娜·鲍什因癌症去世。当天，施璇正在法国演出，编舞把大家叫到一起，宣布了这个消息，施璇觉得“整个人都懵了，魂都被抽掉了”。随后，他致电在德国的念念。听到消息，念念觉得“这一切都是假的”。彼时，现代舞在广州乃至中国已20多年。施璇提出，现代舞的自由，不是体现在（国内主流的）关注人的疯癫状态上，现代舞的核心是节制：核心关注的是人本身，是人性。