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上世纪70年代末,我练过很多竞技体育项目,排球、田径、游泳,可是这些项目都没有带给我任何的成绩。后来我来到了江西省体育运动委员会(现江西省体育局)工作,一次契机让我接触到了体育舞蹈项目。
记忆回到上世纪80年代,体育舞蹈(国标舞)通过艺术交流走进了中国。舞蹈的盛行,让各种舞会、活动变得更加夺目光彩。最初的年代,中国也开展了一些舞蹈比赛,但大都是断断续续进行。1991年,中国体育舞蹈运动协会(现为中国体育舞蹈联合会)成立,这也是“体育舞蹈”一词在中国的第一次正式亮相。之后,各个地方都相继成立体育舞蹈运动协会。1991年5月,江西省体育舞蹈协会也正式成立。
由于体育舞蹈的是泊来的新项目,曾一度不被人看好,经费时常短缺。但是领导对这个新项目很重视。1991年8月,中国体育舞蹈运动协会在北京地坛体育馆举办了第一期体育舞蹈教师、裁判的培训班。当时,一个人的月工资不到1000元,但十天的培训班,包括学费、食宿费、车费一系列加起来,就得花上1500元左右。这在外行人眼中,是不可思议的。而且,那时候从江西去北京,得做30多个小时的火车,经过两个晚上才能到。所以,从客观条件来说,参与培训不是件容易的事情。当时在江西省,大多数人就不愿意去,他们说:这又不是奥运项目,不去。最终,由江西省体育运动委员会只派了我1个人去参加。
在举办第一期体育舞蹈教师、裁判培训班之前,国内并没有任何有关体育舞蹈的培训。第一期培训班上课内容和现在的大致差不多,都是有关于体育舞蹈教师与裁判十个舞种的培训。
来到北京后,我结识了同来参加培训的夏宗基、卫小英、王克、王桂琴、习寿华等,培训前他们都已具备了一定的体育舞蹈基础,王克/王桂琴是第一个体育舞蹈十项全能的全国冠军。夏宗基给我留下的印象最为深刻,不仅因为他担任了培训班的班长,更是因为40多岁的夏宗基,人特别的帅气、精神,会跳舞的人气质就是不一样。当时他已经开始执裁,在舞蹈圈已有一定的威信,是裁判里面的元老级,很受敬重。
在上世纪90年代,成为一名裁判所要经历的和现在有所不同。当时的裁判需要一步一步地走,从检录到计分再到放音乐,就像是学艺一样,经过这一步步过程的考核后才能走上裁判的舞台。如果各个环节做的顺畅,最快上场执裁的时间也要二三年的时间。当然这也和当时比赛少有关,那时候一年最多两场比赛,每年的锦标赛和不定期的公开赛。1993年以后,中国体育舞蹈的四大赛:锦标赛、青少年锦标赛、公开赛和国际邀请赛才基本成形。赛事发展到现在,一年几乎平均下来每个月都有一次赛事。
在第一期体育舞蹈培训班上,学习的资料仅是一本中国体育舞蹈比赛规则的小册子。里面详细讲述了包括基本技术、舞蹈的音乐、舞蹈的编排、舞蹈的呈现、临场的发挥及比赛的效果等在内六大类评分标准。
在20世纪90年代前,书籍和影像资料是很宝贵的,大多数人学习体育舞蹈只能通过口传心授、言传身教。若有人收获一本书籍或者影像资料,会高兴上好几天。直至1992年,通过台湾IDTA国际考官王子文先生将国标舞中文版的著作带进来后,书籍和影像资料才源源不断地进入国内。
所以,在当时的小册子里有关于比赛规则的研究并不透彻,不像现在是一本书。而且,自中国加入到世界体育舞蹈联合会(原国际体育舞蹈联合会)之后。就以WDSF(原IDSF)的评分法来进行评判。
2000年,对于中国体育舞蹈联合会,是一个较大的分水岭,从那时起,它就分属于国家体育总局社会指导中心管理。在这过程中,中国体育舞蹈联合会逐渐形成并制定出台体育舞蹈教师、裁判、竞赛等一系列规范系统的管理办法,更进一步地促进了竞赛的发展。如未经国家体育总局批准,赛事名称上不能使用“中国、中华、国际”这种头衔,否则属于违法。
根据竞赛规则条规设置的赛程都比较顺利,刚开始办赛时项目组别少,参赛人数也不多。直至2000年以后,组别增多到20几个,现在最多的时候可达70几个。
2002年,中国体育舞蹈联合会创立“五长一人制”的竞赛团队,“五长”分别指竞赛长、裁判长、计分长、检录长、礼宾长,“一人”即主持人。竞赛长职责是熟悉大赛的整个竞赛工作安排过程,掌握整个比赛的时段、操作以及灯光、音响、场地等设备。自创立之时起,原属于国家体育总局训练局的张建新就一直担任竞赛长工作。计分长也一直由原先是上海标准舞选手的姚立能担任,所使用的计分系统软件就是他们自己所研发的。对礼宾长的要求则不仅要资深、懂舞,更重要的是要学会协调各方关系,承上启下。在2006年之前,我还裁判兼礼宾长的工作,之后,我专职于礼宾长工作。检录长原先一直由中国体育舞蹈联合会元老级人物蔡禾老师担任,5年前由莫德谊接手。裁判长则是轮换制的,现有5名裁判长,分别是李建安、马骏、沈毅、张晓东、卫小英。而主持人也是轮换,包括张晓东、任荣生、徐李芳、张曦等4人。拥有这些核心人员组成的团队,分兵把守、各负其责,使整个赛事会进行得顺利而圆满。