新浪娱乐讯 德国当代芭蕾舞蹈家、舞蹈教育家克里斯托弗•罗曼(Christopher Roman)5月初于北京、天津、上海等地举办当代舞蹈工作坊。日前他与新浪娱乐对话，作为当代芭蕾知名流派弗塞斯技巧的代表人物，他认为舞蹈再也不是关于独舞的艺术作品，“不是关于你的，而是关于我们的。”

　　要介绍克里斯托弗•罗曼就不得不介绍他的合作伙伴威廉•弗塞斯。威廉•弗塞斯被誉为当代最杰出的编舞大师之一，他1976年开始编舞，1984年成为法兰克福芭蕾舞团艺术总监，2004年将舞团私有化，舞团成员全部进入他成立的弗赛斯舞团(The Forsythe Company)。弗赛斯早期作品致力于让古典芭蕾变为具有21 世纪精神、充满活力的艺术形式，近期作品则展现了他对舞蹈表演潜力的研究，以及对编舞作为基本艺术组织原则的探索。

　　以威廉•弗塞斯命名的当代芭蕾知名流派弗塞斯技巧由“模板”组成，包括疏导、崩塌、折叠、配对等在内30多种。以古典芭蕾作为出发点，通过使用不同“模板”作即兴，弗赛斯技巧为舞者提供有效的工具，发现同一动作的多种变形，以及空间内可能存在的新运动。该技巧立足于芭蕾语言，鼓励舞者、编舞家以及其他种类的艺术家，以不同的角度及方法，审视同一现象。

　　克里斯托弗•罗曼是弗塞斯技巧的代表人物，曾获德国戏剧最高奖项“浮士德戏剧奖‧最佳表演/舞蹈奖”，还曾担任哈佛大学、纽约大学提斯克艺术学院、纽约茱莉亚音乐学院、巴特勒大学、加州埃尔文大学等多所院校之客席教师及驻校编舞。2010年及2011年，他曾连续两年受到歌德学院邀请来华开展舞蹈工作坊。

　　新浪娱乐：能介绍一下大家口中的弗塞斯技巧吗？

　　罗曼：这是个很难回答的问题，威廉•弗塞斯的作品没有固定的程式，这也是人们为什么爱看的原因。我们有一系列的作品也自然会有一系列不同的特点，我想大家口中的弗塞斯技巧可能只是某个作品中的某一个或几个点。弗塞斯技巧更多的是一个用于舞蹈分析的视角和工具，而不是任何一种技术。在弗塞斯看来，作品没有风格只有习惯，被观众看来这些习惯就成为了弗塞斯的风格。

　　新浪娱乐：弗塞斯的舞者，有自己的训练体系吗？

　　罗曼：我们当然有自己的训练体系，不过很多人认为舞蹈是一套可以被固定住、拿起来、重复在另一个地方的东西，但对于弗塞斯来说，没有固定和重复的程式，如果说我们是个流派，我们只是强调从古典芭蕾出发，重视当代剧场中编舞的重要性。

　　新浪娱乐：看你们1999年的知名作品One flat thing reproduced，舞蹈既不叙述故事也不抒发情感，而是在探讨空间与时间、舞者之间的各种关系，这可以被认为是弗塞斯作品的特点吗？

　　罗曼：从某种程度上来说的确是这样，弗塞斯的作品不从戏剧结构出发，也不是从感性的情感表达出发。例如在One flat thing reproduced中，整个作品能量的衔接和结构都依赖于舞者间敏感的感受和观察，如果舞者没有以百分之一千这样的速度进行某个动作时，整个作品就会崩塌掉，但当他们以百分之一千的速度进行舞蹈时，某些情绪会自热而然出现，就好像电影一样，当你在看一个电影时，单单电影的节奏也会唤起观看者的某种情绪。

　　新浪娱乐：那是否可以理解，One flat thing reproduced中重要的道具——桌子，就只是单纯的道具，而没有任何表意或者象征的意象？

　　罗曼：其实是有意象的，但我不想解释原始出发点的意象，因为在最后的呈现上，作品已经是试图在一个空间中去破坏原本的空间，用空间里的另一个空间去破坏构成这个空间的空间。如果我告诉你桌子的最初意象，那么人们还是会以为整个作品建立在模仿的机制上，但这个作品其实跟模仿已经没有太多关系了。

　　新浪娱乐：我看到One flat thing reproduced这个作品的官网非常有趣，有很多数据分析，为什么要这么做？

　　罗曼：在2005年时，俄亥俄州立大学希望通过弗塞斯1999年的这个作品去发现编舞的过程，去观察舞蹈的结构和结构如何功能化，这个项目需要我们回顾作品中的每一秒，包括动作暗示、模板、主题。这些数据被数学系、统计系、建筑系、地理系等学科部门拿来分析，来分析动作密度、动作指向等，并制作成数学模型。

　　新浪娱乐：这样的数理分析做对舞蹈本身有什么好处？

　　罗曼：舞蹈是非常边缘化的艺术，总是最后拿到剧场档期、拿到赞助，舞者也被人认为不够聪明，某种程度上来说，这是事实，因为有一系列糟糕的编舞作品，作出的都是一些看起来很舞蹈的舞蹈，但这并不代表没有人正在试图用身体的动作去完成创作的过程。这个项目也让舞者意识到，舞蹈作品也是物理学家、地理学家、数学家试图在理解的东西，理解时间与空间的关系、空间与空间的关系，身体和生活的关系，人与社会行动的关系，这样的作品有更大的意义。

　　新浪娱乐：你如何看待你的合作伙伴威廉•弗塞斯？

　　罗曼：威廉•弗塞斯并不是一个革命家，去革过去的舞蹈的命，他只是跟其他艺术家一样，像歌唱家、画家、剧场艺术家一样，他有他的想法，用舞蹈实现他的想法。

　　新浪娱乐：在弗塞斯舞团，一个作品大概是如何被创作出来的？

　　罗曼：威廉•弗塞斯以一个概念介入，然后舞者将这个概念进行发展和拆解，尝试各种可能性，动作因此而产生和改变，概念的解释因此而产生和改变，作品的内容因此而产生和改变。舞者不是威廉•弗塞斯要雕刻的雕塑，当他在雕塑时，石头本身也在变形。威廉•弗塞斯有很强的能力，在极为开阔的视野里将一系列事物放在合适的位置上，因此在他的作品里，混乱与协调是并存。

　　新浪娱乐：在你看来，一个作品中，舞者与舞者间应该是什么样的关系？

　　罗曼：拿One flat thing reproduced说吧，这就是一个舞者间达到完美状态的作品，在这个状态中，每个人所做的事都取决于他人所做的事，取决于个人对他者绝对的信任和关注。自我美德呈现的时日已经过去了，舞蹈再也不是关于独舞的东西，不是关于你的，而是关于我们的。我希望我的作品都是在同他人协作的框架内去挑战自我的工作。每个成功的人背后都有数百人的协作，我之所以成为我，是因为我的父母、学校、国家，我离开我的国家，和一系列的人协作，我协作过的所有的人等等这些使我成为现在的我。