先是林怀民的云门舞集，然后有PinaBausch的到来，紧接着又有11月份PaulTayler舞团的演出，好像忽然一下子，现代舞有代表性的几个大师悉数上场，纷纷跟大家讲述他们心中的现代舞。“现代舞”这个概念被抛了出来——当中国人都还并不十分清楚现代舞是什么的时候，却最先接触到了大师级的舞者的表演。

　　这股现代舞初体验的过程其实早在几个月前就开始了，台湾小剧场带来了现代舞的演出，那些无论是从日本歌舞伎里借鉴来的东西，还是对台湾本土风俗的演绎，似乎都还是太过于“小剧场”；而像内地创办“生活舞蹈工作室”的舞者文慧和香港“雷动天下”舞团艺术总监曹诚渊这些活跃于民间、一直坚持着的舞者，如果你之前从未看过他们的任何一场演出，你就不能去评价他们的影响到底波及到了怎样的范围。PinaBausch的到来是点燃了中国观众对现代舞的热情，但紧接着的几场现代舞演出也的确让人兴奋。无论对现代舞有兴趣对大师有兴趣还是对新鲜事物的广泛兴趣，走进剧场，看、想，都是全新的进入过程。曹诚渊说，可以把现代舞看成检验一个社会开放程度的指标，身体的打开，态度的开放。

　　我们最熟悉的大概还只是邓肯对传统芭蕾的反叛，而西方现代舞究竟发展到什么地步，中国的舞者们在跳的现代舞同西方的差异在哪里？对这个领域认识上的壁垒，似乎更多源于眼界和信息的闭塞，现代舞的本意是个极没有局限和偏见的艺术，文慧的工作坊，很多都是非职业的舞者，PinaBausch曾经找来一些老人排她的舞，那些来自生活的力量和营养，有时已经超越了美学上的要求。

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