前几天，承蒙朋友的邀请，我去了由日本PaPPa TARAHUMARA公司主办的现代舞排练现场。我是第一次看到日本的现代舞蹈，受益匪浅。
　　据了解，这次舞蹈的排练是为了12月11日到12月20日在东京池袋《炮炸·唐吉珂德》的公演而排练。当天我还认识了其中一位舞蹈演员，他作为中国舞蹈艺术团的代表和日本PaPPa TARAHUMARA公司合作并共演这部作品。他叫欧阳文亮，湖北省出身，现任职广东现代舞团，这次来日本是为了促进中日间的舞蹈艺术交流。
　　从欧阳文亮那里我得知，广东现代舞团是1992年4月由中国广东省人民政府批准正式成立的，舞团成立至今不仅排演了不少国际著名现代舞大师及舞团的作品，更创作了大量优秀的现代舞作品，在国际上享有盛誉。
　　欧阳文亮说：“这次和日本舞蹈演员一起合作这部公演，感触最深的是语言的沟通，虽然有时我用英文和大家交流，但往往还是经常发生些语言上的误会，这样就会影响舞蹈排练的进度。所以无论做什么，交流是最重要的。其次我通过这次来日本演出，发现同样是“现代舞”却有着太多的不同。日本的导演比较注重表情，用夸张的表情来表现一个舞者的心态。和中国人来比，日本人的表情比较丰富。还有一点就是日本人对新事物的接受能力很强，想象力比较丰富。从一个小小的动作、表情可以联想到很多。这和日本的文化教育有关。日本是世界闻名的ACG王国(Animation动画，Comic漫画，Game游戏)这些东西都是想象力的产物，日本的小孩从小就接触这些，大家也因此乐在其中，开发想象力，如此良性循环。同样，日本人善于并且乐于接纳和吸收新事物，接受并学习先进科技和文化。相比而言，中国文化是以自我为中心，很难放下架子学习外来先进文化。当然，日本文化的这种特点不完全是优点，但是对于只争朝夕的革新时期，日本走在了中国前面。
　　现代舞通过舞者的身体语言来表达当代人的感受，同时自然地流露出当地文化的特质，建立起自己的风格。广东现代舞团作为中国第一个现代舞团，当然也有自己的风格。日本的现代舞也同样。
　　通过这次舞蹈艺术交流，让更多的日本人了解中国现代文化艺术的转变，同时吸取日本舞蹈艺术的优良之处，从而推进中国舞团在国际上的艺术品牌。只有继续积极参与国际文化交流，中国舞团才会不断的进步。