2010年的「广东现代舞周」已经是第七届了，办得越来越火，而「北京现代舞展演周」经过两年的成功运作，今年第三届更获得国家大剧院全力支持，迅速成为国际舞蹈界的触目焦点。在筹备今年的活动期间，先后接到几位外国舞团的负责人来信，希望他们的舞团能够获邀参加「广东现代舞周」和「北京现代舞展演周」，而且他们都希望既然老远来到中国，应该‘物尽其用’地可以连续参加两个「舞蹈周」的活动。

当然我连忙回信解释，两个「现代舞周」虽然名称差不多，却各有特色，而且举办的时间，一个在每年的5月初，一个在7月底，除非舞团打算停留在中国三个月不离开，否则不太可能前来中国一趟，便可以连续参加北京和广州的「现代舞周」。

最重要的是：「北京现代舞展演周」和「广东现代舞周」的性质完全不同，内容设计和安排也跟国际上一般的艺术节或舞蹈节有很大距离，如果只是抱着参加国际性舞蹈节的心态前来北京或广州，演出一把‘放个炮’就走，那就真是浪费时间，对舞团和对观众的意义都不大。

「广东现代舞周」的主要目标是中国与国际的交流，内容包罗万象，除了专业舞团的演出外，还有「青年舞展」、「另类平台」、「大师班」、「工作坊」、「舞蹈营」、「研讨会」等，前来参与的朋友包含了中国当前现代舞创作和演出的各路精英，而整个「广东现代舞周」活动正是了解中国现代舞发展，和跟中国年青舞者们交流认识、互相学习的最好机会。一些舞团参加「广东现代舞周」，只来广州两天，演完就走，无论他们的演出多好，也就是芸芸表演团体当中一员而已，在耳濡目染，眼界大开的中国观众群里，引不起多大的震动和反响。反而一些外国团体的领导人，如以色列苏珊娜德拉尔中心、丹麦人体拷贝舞团、苏格兰舞蹈家协会艺术总监等，开始只是抱着度假的心情，甚至带着俯视的心态，前来观看一个‘发展中国家’，也就是文化思潮相对落后地区的现代舞‘地方特色’，却被中国年轻人展示出来的艺术创造力给完全镇住，最终选择留在广州参与了整个「现代舞周」的活动，更跟中国的不同舞团或舞者商讨了不少合作计划，这才真是皆大欢喜。

「北京现代舞展演周」以「一年国际、一年国内」的运作形式进行，主要的目标是让中国，尤其是首都，的观众关注现代舞，并把现代舞视为中国本土艺术发展的重要一环。北京舞蹈界相对保守，认为中国的舞蹈只有传统民族舞，而现代舞是外来西方的艺术形式，不值得鼓励。可是社会现代化是不可抗拒的历史洪流，艺术上的现代化也不是人为的意志可以逆转，在第一、三、五、七等单数届的「北京现代舞展演周」中，请来两个外国一流现代舞团跟中国的三个顶尖现代舞团并肩演出，让观众一览当今现代舞的最优秀作品，而中国的现代舞赫然其中；而第二、四、六等双数届的「北京现代舞展演周」中，舞台便纯为中国的舞者而设，通过自由的创作，没有必须向领导和群众交待的负担压力，艺术家们可以在舞台上通过肢体畅所欲言。这个时候，「北京现代舞展演周」成为中国首都舞者们的奇异大派对，这个派对当然欢迎外国的朋友前来参加，可主角却永远是中国朝气勃勃的舞蹈家们。