舞台上，杨丽萍是骄傲的孔雀，有一种神秘的魔力；现实中，她是云南原生态舞蹈的精灵舞神。她的舞蹈在超然、空灵、淡泊的意境中，用丰富的语汇实现了自然和人们的心灵对话。

    在龙年央视春晚的舞台上，她的一段双人舞《雀之恋》惊艳舞台；而她的第一台舞剧《孔雀》在行走了几十个城市后，将于今年7月造访金城。6月26日，本报记者在《舞出我人生》全国总决赛的录制现场，邂逅了这位用舞蹈养活灵魂的舞者——杨丽萍。

    在接受记者采访时，杨丽萍真诚表示，做评委，并不适合自己；对舞台，迟早要离开，目前还没有所谓的收山想法，但是只要活着就可以跳舞。

    A “我还会在舞台上待很久”

    记者：七月份您就要带着舞台生涯四十年的谢幕之作《孔雀》到兰州演出，此前这台舞剧所到之处都非常火爆，对兰州之行有何期待？

    杨丽萍：可能是阴差阳错，我好像从来没有去过兰州。1979年在我主演《孔雀公主》时看过甘肃的舞剧《丝路花雨》，这部舞剧当时震动了舞蹈界，后来甘肃又有了《大梦敦煌》，也拿了很多奖，所以我很期待这次兰州之行。

    记者：您为何把《孔雀》作为舞台生涯的收山之作？

    杨丽萍：孔雀和凤凰都是东方人的一种文化和图腾，是特别美好的象征。从女性的角度讲，我觉得凤凰和孔雀都是代表女性的。但从传统的意义上说，它是文化的符号。我觉得，东方舞剧最好的题材就是孔雀，没有什么能比这个题材更适合用舞蹈来表现了，我从来都没有编过舞剧，之前的《云南印象》等等都是比较传统的、原生态的东西，我想用孔雀的主题来表现人对生命、对自然的向往。我觉得每个人可以从不同的角度解读《孔雀》，这部舞剧从去年八月开始巡演，已经走了几十个城市，事实证明，每个人都会从这部剧中找到自己的解读，寻找到生命的意义、对时间的感受等等。

    记者：之前的《云南印象》、《云南的响声》，包括《藏谜》，都属于原生态歌舞，《孔雀》还是延续这个路线吗？

    杨丽萍：这部舞剧没有任何借鉴，是有创造性的，是从内容、故事和人物的渊源来想象和发展的，有点像《雀之灵》，《雀之灵》就是没有借助任何外来的一种创造性。

    记者：您之前也说过《孔雀》是收山之作，离开舞台后有何打算？

    杨丽萍：我从来没有讲过收山或者收官，我早就说过，跳舞没有什么限制，可以在树下、在河边、在客厅、在花丛中、在任何地方……只要我活着就可以跳舞，但舞台肯定是一个特殊的地方。一个人的生命是有限的，迟早是要离开舞台的，但我们的民族从来没有觉得舞蹈只属于年轻人，我奶奶80多岁时还在跳舞，只要活着就可以跳舞……我在舞台上跳了几十年了，终究有一天要离开，《孔雀》从去年八月演到现在，订单已经排到了后年，日本、新加坡也在签演出合同，演完起码也要到后年年底了，所以我还会在舞台上呆很长一段时间。

    B “我也是草根的代表”

    记者：是什么吸引了你来到《舞出我人生》这个舞台的？

    杨丽萍：《舞出我人生》和《舞林争霸》都是灿星打造的，阿东导演很希望我能在《舞林争霸》结束后，来到《舞出我人生》帮草根圆梦。但是我觉得自己不太适合做评委就拒绝了。我不是从舞蹈学校出来的，只是靠自己的努力和天赋，才在舞蹈界站稳了脚跟，导演觉得我是草根的榜样，而且在《舞出我人生》前期的预告片中，我就是站在一片黄土地上，很符合植根于土地的草根形象。后来我才改变主意，决定在开场、中间和结束的时候参加。

    记者：您从草根一步步走过来，有没有遇到过低谷的时候？

    杨丽萍：我觉得少数民族的舞蹈是与生命相关的，跳舞是为了跟人沟通，让生命得到认知，让心灵得到美好的感觉，可能世界上像我这样的舞者比较少。所有的舞者认为跳舞就是要苦练，但我没觉得舞蹈是一个痛苦的东西。舞蹈给予我的实在太多了，我一直很感恩，昨天我在绍兴跳《孔雀》，看到那么多观众感悟到了一些东西，我觉得是一件特别幸福的事，并没有流了很多汗不容易的感觉，可能这种状态比较像舞蹈家。

    记者：你每次出场的服装都很特别，今天也穿得格外隆重，是为《舞出我人生》特别设计的吗？

    杨丽萍：对。大家知道我从《舞林争霸》开始就担任评委这样的角色。我周围有很多搞艺术的人，做雕塑、服装、首饰、化妆品的都有，他们通常会捐助出自己的创作。今天这套服饰就是一位广州舞者设计的，很传统、很时尚，他从各种渠道找我希望把这套服饰送给我，我觉得造型不错就穿了，其实大家看到我的很多服饰都是捐赠的。

    记者：能记得到现在接受捐赠过多少套服饰了吗？

    杨丽萍：我没数过，但是我觉得能够在这种公开的场合，把民间怀才不遇或者没有平台的设计者的服饰展示出来，也是对他们的一种推介，也许十年或者二十年后，他们都是大师。

    C “保持舞者本色很重要”

    记者：您说自己不适合做评委，那么从《舞林争霸》到《舞出我人生》，您是怎样看待评委这个身份的？

    杨丽萍：生活中的我非常内向，不善于言辞，但我的内心很澎湃、很冲动，有很多感受。只要站在舞台上舞蹈，整个舞台就完全属于我，让我能够充分释放自己，但让我在舞台上讲话就很容易紧张。跳舞最重要的就是要有独特的视角和风格，我想做评委和跳舞是一样的，做评委不能千篇一律，要有不同的风格，你是要启发舞者的心智还是告诉他动作做得好不好，我放弃了很浅显的一种指导，选择了启发舞者的心智并鼓励他们，尽量从心灵的角度给予舞者更深远的启示，但这个角度很难让普通大众体会得到。既然来到评委席上，我就会尽心尽力，让来到这个舞台的选手感到温暖和关怀就够了。

    记者：那么您有没有在《舞出我人生》的舞台上发现可塑之才？

    杨丽萍：每个人都是舞者，哪怕一棵小草，随风都是舞蹈的，它都有天赋、才华。舞蹈是一种古老的表达方式，但是现代人往往把舞蹈当做了职业，并且和利益相关，其实失去了舞蹈原有的特质。

    记者：有网友评价，《舞出我人生》的评判不够尖锐，您是怎么看待专业和支持选手圆梦之间平衡的？

    杨丽萍：我觉得《舞出我人生》和《舞林争霸》是不一样的，做评委不能用特别专业的角度去评审，助梦人是主持人、是影视演员、是歌唱家，还有体操冠军，像廖智这样的选手命运坎坷，你可以感觉到他们的心理状态，所以没有必要去用特别苛刻的角度去评判他们。我觉得这是一个发现和发掘、让人感知舞蹈、感知梦想的地方，并非要我们评出谁是高手，抱着这样的想法我就释怀了，自然评判就不会太苛刻。

    记者：目前全国有十余档全民舞蹈电视选秀节目，在让一批好舞者受到大众关注的同时，您觉得这些节目最终能够给舞者带来什么？对中国舞蹈有推动作用吗？

    杨丽萍：作为舞者，我们很感谢电视这个平台，1980年我跳《雀之灵》，一天之内我可以在不同的电视台四次看到自己，后来我多次参加春晚也是一样，电视的覆盖和快捷，能让很多人看到很多被埋没的舞者的才华。但凡事都有利弊，就像打开的潘多拉盒子，要有自己的认知和判断，我的舞蹈一直保持严肃性和完整性，《孔雀》我起码琢磨了几十年，每天都在非常用心地揣摩。所以当舞者拿了冠军，如果后劲乏力还是白瞎，所以作为舞者不论有什么样的平台，保持住舞者的本色非常重要。 文\图 本报上海特派记者丁毅 何绍锋 平丽艳

现场花絮

    在《舞出我人生》的节目录制现场，“舞林女神”杨丽萍还登台展示美丽舞姿，好玩的是，周立波也蠢蠢欲动地学起了孔雀舞，其滑稽的舞姿笑翻了全场。